Модные сумки весна-лето 2017

Модные сумки весна-лето 2017

Модная обувь весна-лето 2017

Модная обувь весна-лето 2017

Модные платья весна-лето 2017

Модные платья весна-лето 2017

Модные цвета 2017

Модные цвета 2017

Анжелика де пейрак свадебное платье


Прекрасные платья для Анжелики. Часть 3 | Блогер Mademoiselle_Anastasia на сайте SPLETNIK.RU 23 ноября 2017

Всем привет!

Продолжаю свой рассказ о платьях для героини Мишель Мерсье - прекрасной Анжелики, графини де Пейрак! Сегодня мы с вами обсудим наряды из фильма "Анжелика в гневе", или "Великолепная Анжелика", поставленного по мотивам книги Анн и Сержа Голон "Путь в Версаль".

Предыдущие главы моего повествования:

Часть 1

Часть 2

Итак, с гибелью Жоффрея де Пейрака Анжелика вынуждена скрываться от своих врагов в Нельской башне у разбойников, главарь которых - не кто иной как друг детства героини Николя (Джулиано Джемма), превратившийся в бандита по кличке Каламбреден.

Став обыкновенной нищенкой и потеряв всё, Анжелика не собирается сдаваться. Она хочет отомстить за Жоффрея всем тем людям, принимавшим непосредственное участие в процессе над "колдуном". Первым делом Николя-Каламбреден расправляется с монахом Конаном Беше, свидетельствовавшим против Пейрака на судебном процессе. 

Николя, по-прежнему безумно влюблённый в Анжелику, делает её своей любовницей. По законам воровского мира она - его добыча, его собственность, и должна смириться с новыми правилами нынешнего бытия.

"- Послушай, - сказал он тихим, но твёрдым голосом. - Я хочу с тобой поговорить и хочу, чтобы ты поняла. Ты не имеешь права отказать мне в том, что я у тебя прошу. Я дрался за тебя, я убил человека по твоему желанию... Всё по законам "королевства Тюнов". Теперь ты моя!"

Анжелике удаётся разыскать своих детей от Жоффрея, которых она оставила на попечение Барбы, прислуживающей у сестры Ортанс. После казни Пейрака, вся семья де Сансе подверглась опале, поэтому малышей Флоримона и Кантора отослали подальше от Парижа к кормилице в одну из тихих французских деревень.

Николя предупреждает молодую женщину, что нахождение детей в логове бандитов - опасно; и если его убьют, то никто не сможет защитить малышей от продажи какому-нибудь негодяю. 

Кадр со съёмок "Анжелики"

Вскоре так оно и происходит: главарь воровского мира, великий Коэр, подсылает цыгана Родогона избавиться от шайки Каламбредена. Во время ярмарки на Новом мосту "ангелов" прекрасной маркизы заманивают в ловушку, натравив на них полицию. В результате завязавшейся схватки Николя погибает.

Малышей Анжелики забирает "Тухлый Жан" - торговец детьми, но благодаря капитану тюрьмы Шателе Флоримона и Кантора удаётся спасти.

Анжелика не подозревает, что всё это время за ней пристально следит старый знакомый Франсуа Дегре (Жан Рошфор), когда-то - бедный адвокат, а ныне - полицейский Его Величества.

В романе Анн и Сержа Голон мне удалось найти небольшой кусочек про наряд Анжелики времён её обитания в банде Каламбредена:

"...Она была одета в платье из грубой бумазеи, льняной чепец покрывал её волосы. Однако, как только открывалась дверь таверны и луч света падал на её силуэт, можно было различить тонкий овал очень красивого и бледного лица, благородство которого выдавало в ней знатную даму."

Мишель Мерсье в платье нищенки

Бумазея (от фр. bombasin, от итал. bambagia — хлопок): плотная хлопчато-бумажная ткань саржевого, реже полотняного переплетения с начёсом на одной, обычно изнаночной стороне. Благодаря начёсу бумазея очень мягка, пушиста, хорошо сохраняет тепло. Издавна употреблялась для пошива тёплого белья и платья.

Фотопробы Мерсье на роль Анжелики

Картина кисти французского художника Хьюго Мерле под названием "Нищенка", 1861 г. Полотно хранится в Музее д'Орсе, Париж.

Интересный факт: во время создания второй части "Анжелики" Мишель Мерсье находилась не в самом лучшем состоянии, так как разводилась со своим мужем Андре Смагги. Актриса была до такой степени измождена, что режиссёр подумывал пригласить для участия в следующей картине Урсулу Андресс или Клаудиу Кардинале - они показались ему "посвежее". В результате, Бернар Бордери всё же оставил Мишель, сумевшую взять себя в руки и погрузиться в работу с головой.

Со смертью Каламбредена Анжелика вновь остаётся без дома. Она просит убежища в таверне "Храбрый петух", где теперь служит добрая Барба. Видя, что хозяин заведения на грани разорения, наша героиня сама берётся за дело, поступив на службу к господину Бурже. Её тяготят бедность и вечное недоедание, она хочет обеспечить своим детям достойное будущее.

"... - Всё, - сказала она себе. - Я не хочу больше жить в нищете. Я люблю нежное бельё, вышитые простыни, красивые платья. Я хочу, чтобы мои дети никогда не голодали и не знали холода, я хочу, чтобы ко мне вернулось имя. Я хочу снова стать знатной дамой."

Она организует в таверне праздник цветочниц, который проходит на "ура"; а ещё заказывает в кредит первое приличное платье зелёного цвета!

Весть о том, что теперь в "Храбром петухе" вкусно кормят, мгновенно разлетается по Парижу. И вот, второсортная "забегаловка" превращается в самое популярное место под названием "Красная маска"! Бывшая нищенка с Нельской башни обзаводится собственным домом для себя и своих малышей.

"Анжелика, со всей страстью южанки, окунулась в новую для неё работу. В таверне стали собираться не только мастеровые и ремесленники. Сюда заходили поэты, философы и разные деловые люди. Ночью артисты приходили прямо после спектаклей, в масках и карнавальных одеждах и давали представления прямо в таверне, забавлялись с маленькой обезьянкой Пиколло."

Примерно в это же время она знакомится с Клодом ле Пти (Жан-Луи Трентиньян), "поэтом из грязи", прославившимся на весь город своими сатирическими памфлетами про известных дворян. 

За Клодом охотится полицейский Дегре, но Анжелика укрывает беглеца. Между ними завязывается роман.

Наступает 1661 год, у короля Людовика появляется долгожданный наследник. По случаю рождения дофина Франции Анжелике удаётся побывать в Лувре от корпорации трактирщиков. 

Для визита ко двору наша героиня облачилась в прелестное красно-чёрное платье!

В 1660-е годы во Францию приходит немецкая мода на платье: пышные рукава, юбка с небольшим кринолином и меховая шапочка. Также женщины того времени носили декоративные фартуки и вместительные кошельки, крепящиеся на поясе.

Кадр из фильма "Анжелика в гневе"

Мужской и женский костюм представителей среднего класса эпохи барокко (времён правления короля Людовика XIV). Иллюстрация Тома Тирни.

В Лувре она встречает карлика Баркароля, старого знакомого из шайки Каламбредена, ставшего любимым шутом королевы. Тот знакомит Анжелику со своей супругой, которая угощает нашу героиню шоколадом - любимым напитком Марии Терезии Австрийской.

Анжелика загорается идеей подавать шоколад в "Красной маске". Так они привлекут ещё больше респектабельных клиентов, а таверна приобретёт славу аристократического места!

Тем же вечером в "Красной маске" происходит пьяный дебош. Филипп Орлеанский (брат короля) вместе с друзьями начинает громить таверну и хочет поиздеваться над мальчиком Лино, которого Анжелика приютила с Двора чудес.

Филипп дю Плесси-Белльер (Клод Жиро) предпринимает попытку остановить присутствующих. Дабы защитить Лино, он дерётся на дуэли с шевалье де Лореном, любимцем "месье". Обезумев от ненависти, брат короля убивает ни в чём не повинного мальчика.

Подоспевшая Анжелика узнаёт в гостях "Красной маски" своих давних врагов, пытавшихся убить её в Лувре во время процесса над Жоффреем.

Покидая таверну, аристократы устраивают поджог. В пожаре погибает не только само здание, но и господин Боржу, владелец "Храброго петуха". 

Анжелике вновь предстоит начинать жизнь заново.

Возмездие совершается благодаря Клоду ле Пти: поэт каждый день выпускает по одному разоблачающему памфлету, где значится имя участвовавшего в разорении "Красной маски". Едкие стихотворения доходят и до короля Людовика, который, пребывая в гневе на своего нерадивого брата, пытается замять это дело.

Франсуа Дегре предлагает Анжелике сделку: она уничтожает последний памфлет, касающийся "месье", а он, в свою очередь, вручает ей эксклюзивный патент на производство шоколада, о котором так мечтала героиня, а ещё 50 тысяч ливров, чтобы восстановить сгоревшую таверну. Молодая женщина принимает условие полицейского, но выдвигает своё: "поэта из грязи" должны оставить в покое. 

Она встречается с Клодом ле Пти, дабы убедить того на время скрыться в деревне у своей кормилицы. При этом Анжелика отмечает, что обязательно вновь встанет на ноги, а также возвратит себе титул и имения Жоффрея. Понимая, что у них нет общего будущего, поэт покидает свою возлюбленную и добровольно сдаётся в руки полиции. Его казнят на Гревской площади.

Убитая горем Анжелика решает покончить с собой; ей невыносима мысль, что все мужчины, которых она любит, рано или поздно погибают. Она приходит к Дегре, чтобы попросить того передать предсмертное письмо своему кузену - Филиппу дю Плесси-Белльеру с просьбой позаботиться о Флоримоне и Канторе.

Однако полицейский, прибегнув к небольшому спектаклю, убеждает нашу героиню жить дальше. 

О, этот взгляд Дегре! Мне всё время кажется, что ещё чуть-чуть - и он поцелует Анжелику! :)

(Нравится ли вам Франсуа Дегре как персонаж книг и фильмов об Анжелике? Мне очень!.. А ещё немного жаль, что по фильмам он так и не открыл Маркизе ангелов свои чувства, хотя был влюблён в неё практически с первой встречи.)

Постер к фильму "Анжелика в гневе" с Жаном Рошфором и Мишель Мерсье

Я думаю, что зелёное, красное с чёрным и серое платья можно объединить под общим названием: костюмы времён таверны "Красная маска"!

Анжелика получает эксклюзивный патент на производство шоколада, подписанный рукой самого Людовика, и открывает салон "Шоколад королевы". Она берёт себе новое имя - "мадам Моран".  Её дела быстро идут в гору, и молодая женщина вкладывает деньги всё в новые и новые предприятия.

Однако, став богатой и независимой дамой, Анжелика по-прежнему не имеет доступа в высший свет. 

"... Но прозвище "шоколадница" не покидало её. Анжелике нужен был титул графини или маркизы, чтобы появляться в высшем обществе, в Версале, дворце её мечты. Это было её сокровенное желание."

Во время просмотра данных эпизодов фильма мы можем любоваться чёрным платьем героини с воротничком, манжетами и брошью в виде банта!

Подруга Анжелики, Нинон де Ланкло, берётся устроить её личную жизнь. Она вовлекает Анжелику в светское общество, ведь в салоне известной куртизанки бывает весь аристократический Париж!

Кстати, Нинон де Ланкло (1615-1705) - реальный исторический персонаж, послуживший прототипом для героини романов Анн и Сержа Голон. Де Ланкло была не только куртизанкой, но и писательницей, владелицей литературного салона в Париже. Сделавшись сиротой в раннем возрасте, она сумела грамотно распорядиться богатством, оставленным ей в наследство родителями. 

Портрет Нинон де Ланкло

Она прославилась своей красотой, необычайным остроумием, а также тем, что сохраняла свою необыкновенную привлекательность практически до самой смерти на девятом десятке. Всю жизнь Нинон руководствовалась одними и теми же принципами: никогда не вступать в брак и оставаться независимой, несмотря на ухаживания очень богатых и влиятельных поклонников (среди которых был, к примеру, писатель Франсуа де Ларошфуко).

Многие высказывания Нинон де Ланкло стали впоследствии афоризмами. Приведу лишь некоторые:

"Любовь никогда не умирает от голода, но часто – от пресыщенности."

"Выбирайте: либо любить женщин, либо понимать их."

"Труднее хорошо вести любовь, чем хорошо вести войну."

"Сопротивление, которое оказывает женщина, доказывает не столько её добродетельность, сколько её опытность."

"Красота без очарования — всё равно что крючок без наживки."

В один из таких вечеров у Нинон "Мадам шоколад" встречает своего кузена, Филиппа дю Плесси-Белльера, блестящего маршала и настоящего кутилу. Она решает, что он и есть тот, кто ей нужен.

Мишель Мерсье и Клод Жиро, кадр со съёмок "Анжелики"

Но подруга предупреждает, что Плесси-Белльер не лучшая пара, потому как он - настоящий бабник, да к тому же, по уши погряз в долгах! Несмотря на предостережение, Анжелика не собирается отступать: она твёрдо решила выйти замуж за Филиппа. У неё есть богатство, а у него желанный для героини титул.

Анжелика просит представить её своему кузену под именем "мадам Моран". Филипп не сразу признаёт в роскошно одетой даме свою родственницу, "Маркизу унылого платья", как он когда-то её называл. Загадочность известной шоколадницы притягивает блестящего маршала Франции. 

Помимо прекрасной чёрной вуалетки в данных эпизодах мы можем любоваться на бирюзовое платье Анжелики!

Постер к фильму "Анжелика в гневе"

Женское платье эпохи короля Людовика XIV

Кукла "Анжелика" в бирюзовом платье

Мишель Мерсье вместе с супругами Анн и Серж Голон на съёмках фильма "Анжелика в гневе"

Филипп и Анжелика всё больше времени проводят вместе, но кузен не спешит делать ей предложение. Она узнаёт, что Плесси-Белльер задумал продать родовой замок, где прошло его детство, так как ему необходимо содержать свой полк. 

Мадам Моран тайно покупает имение Плесси, желая преподнести его Филиппу в качестве свадебного подарка.

Раньше я не обращала внимания на это чудесное сиреневое платье с бордовой юбкой! По-моему, оно очень красивое, а вы как считаете? И накидка прекрасна! В общем, данный образ Мишель Мерсье, несомненно, к лицу!)))

Несмотря на старания Анжелики, Филиппу становится известно о её замысле. Злясь от того, что его якобы хотят купить за деньги, он ссорится со своей кузиной и отправляется прочь.

Тут "всплывает" старая история о заговорщиках, задумавших некоторое время назад отравить короля. Принимавший непосредственное участие в деле принц Конде догадывается, что за особа выкрала ларец с ядом и перепрятала его. Франсуа Дегре спешит предупредить Анжелику об опасности.

Понимая, что с мадам Моран не будут церемониться, а попросту избавятся по-тихому, Филипп предлагает Конде своё участие: он лично проследит за тем, чтобы ларец был уничтожен, а Анжелика никогда не раскрыла имён заговорщиков.

Молодой человек спешит в замок Плесси, где в это время героиня проверяет сохранность своего тайника. Отыскав Анжелику, Филипп требует злосчастный ларец. Мадам Моран соглашается отдать шкатулку, но только если кузен женится на ней, и как можно скорее.

Вскоре они встречаются у нотариуса, дабы заверить документально условия вступления в брак. Думая, что Филиппа волнует исключительно ларец с ядом, Анжелика решает отдать его просто так и разрывает помолвку.

Это красивое платье, чёрное с медным, ещё обязательно будет в части "Анжелика и король". Предлагаю там его и обсудить!

Филипп хочет помириться с Анжеликой. Он посылает ей цветы, подарки... но все попытки остаются безуспешными. Неожиданно мадам Моран извещают о личном приглашении короля и не куда-нибудь, а в Версаль, - присоединиться к прогулке по садам и паркам чудесного дворца!

Счастливая Анжелика надевает роскошное светло-серое платье, украшенное по корсажу нежными цветами!

Мишель Мерсье в светло-сером платье с цветами

Кукла "Анжелика" в светло-сером платье

По пути к Его Величеству она встречает Филиппа. Выясняется, что именно благодаря его просьбе Анжелика получила долгожданное приглашение в Версаль. Разгневанная героиня хочет убежать, но тут появляется король со своей свитой. 

"Подражая обычаям двора, Анжелика сделала глубокий реверанс. Теперь она стояла, опустившись на одно колено; пристальный взгляд государя прижал её к мраморному полу. Она продолжала задорно смотреть в глаза монарху.

Король всё больше удивлялся. В облике этой женщины было что-то загадочное, даже в молчании придворных чувствовалось какое-то напряжение. Людовик посмотрел вокруг себя, слегка нахмурив брови."

Плесси-Белльер представляет свою кузину Людовику XIV как Анжелику де Сансе де Монтелу и просит разрешения жениться на ней. Король не подаёт виду, что узнал в молодой красавице вдову "колдуна Пейрака", и скрепя сердце благословляет своего лучшего военного на брак.

Анжелика и Филипп мирятся. Вскоре она становится супругой маршала, и ей открываются двери в высший свет!

Продолжение следует...

Пишите свои мысли о второй части "Анжелики"; свои впечатления о платьях главной героини, о её мужчинах! И участвуйте в голосовании! :-)))

Впереди ещё две главы: один пост будет по платьям из фильма "Анжелика и король", а второй - по двум заключительным: "Неукротимая Анжелика" и "Анжелика и султан".

Благодарю за внимание!

 

Обновлено 25/11/17 13:40:

PS: незапланированные, но важные дела призывают меня в другой город. Продолжение обязательно будет, но, думаю, немного позже - ближе к середине декабря! До новых встреч с прекрасной Анжеликой! :-)))


Из данного поста мне больше всего понравился

следующий НАРЯД Анжелики

www.spletnik.ru

Прекрасные платья для Анжелики. Часть 4 | Блогер Mademoiselle_Anastasia на сайте SPLETNIK.RU 14 декабря 2017

Всем привет!  Надеюсь, вы меня ещё не забыли! :-)

Продолжаю своё повествование о нарядах для героини Мишель Мерсье - прекрасной Анжелики! Сегодня мы с вами, дорогие сплетницы, полюбуемся на платья из фильма "Анжелика и король", вышедшего на экраны в 1966 году. Мне кажется, что в данной части самые красивые и роскошные платья у нашей маркизы Ангелов!

Предыдущие главы можно посмотреть здесь:

Часть 1 ("Анжелика, маркиза ангелов")

Часть 2 ("Анжелика, маркиза ангелов", продолжение)

Часть 3 ("Анжелика в гневе)

Итак, приступим! 

Если помните, фильм "Анжелика в гневе" заканчивается тем, что наша героиня выходит замуж за своего кузена, Филиппа дю Плесси-Белльера (Клод Жиро), маршала Франции. Так Анжелика получает доступ в высший свет. Кроме того, они с Филиппом искренне полюбили друг друга, и со временем молодой женщине удалось смягчить суровый характер супруга.

Однако, счастье с Филиппом длится недолго. Видя, что король Людовик XIV (Жак Тожа) влюблён в его жену, Плесси-Белльер ищет смерти на поле боя. Вскоре он умирает от смертельной раны во время войны с Голландией, успев признаться монарху, что знает о его чувствах к Анжелике.

Покинув двор по причине траура, прекрасная маркиза едет в провинцию и поселяется в имении покойного мужа Плесси. Там она занимается воспитанием подросших детей и коротает время за конными прогулками.

В один из таких дней к Анжелике приезжает старый знакомый Франсуа Дегре (Жан Рошфор) с целью убедить молодую женщину возвратиться ко двору. Людовику XIV срочно требуется помощь маркизы дю Плесси-Белльер в одном щекотливом деле, и Дегре отмечает, что это отличная возможность с триумфом вернуться в высший свет, а ещё обеспечить блестящее будущее своим детям.

После некоторых колебаний, Анжелика всё же решается поехать и узнать: какое конкретно дело хочет поручить ей король?

В начале фильма "Анжелика и король" мы видим нашу героиню, облачённую в наряд для верховой езды или так называемую амазонку. 

Амазонка - (заимствовано через нем. аmazone или фр. amazone, и, возможно, через польск. amazonka из греч.) — женский костюм для верховой езды. С середины XVII века формальный вариант костюма для езды «амазонкой» (боком) в дамском седле состоял из приталенного жакета и длинной юбки, рубашки или манишки, шляпы, обычно наиболее строгого варианта мужской шляпы (со времени викторианской эпохи это цилиндр с вуалью).

Костюм дополнялся ботинками, перчатками, шейным платком. Амазонке были свойственны заимствования из традиционных мужских костюмов — широкие отворотные манжеты, отделка золотой нитью, золотые пуговицы. Выбирались более темные цвета, характерные скорее для мужской, чем женской одежды. А первой европейской женщиной, надевшей мужские штаны, дабы ездить верхом, стала Екатерина Медичи.

Переодевшись в дорожный костюм серо-голубого цвета, маркиза дю Плесси-Белльер - решительная и неприступная - прибывает на встречу с королём.

Мишель Мерсье в чудесном дорожном платье со шлейфом, а также в роскошной широкополой шляпе с перьями и кожаных перчатках!

Людовик предлагает Анжелике познакомиться с послом Персии Бачиари-Беем (Сэми Фрей), который гостит в Париже. Правящему монарху просто необходимо заполучить персов в качестве своих союзников, но до сих пор никому из подосланных к Бею дипломатов не удавалось уговорить того приехать в Версаль и скрепить договором союз с Францией.

Бачиари-Бея необходимо очаровать, познакомить поближе с культурой Франции, со здешними традициями и обычаями. Анжелика догадывается: за красивыми словами король попросту ждёт от неё того, что она соблазнит посла при помощи своих неотразимых чар. Она довольно метко говорит, насколько данное поручение похоже на миссию куртизанки!

Дабы сгладить гнев и склонить Анжелику к утвердительному ответу, король возвращает ей замок покойного мужа, Жоффрея де Пейрака (Робер Оссейн). Обещав подумать над предложением, молодая женщина покидает Людовика. 

О приезде маркизы дю Плесси-Белльер становится известно мадам де Монтеспан (Эстелла Блен), фаворитке короля. Та начинает беспокоиться за свою власть над Его Величеством, предполагая, будто Анжелика приехала ко двору по делам любовным, а не политическим.

Актриса Эстелла Блен в роли мадам де Монтеспан

Женская мода второй половины XVII в. (а именно в это время разворачивается действие фильма "Анжелика и король") менялась чаще, чем мужская, ведь её законодательницами были многочисленные фаворитки Людовика XIV. Правда, дамскому гардеробу присуща одна общая черта — стремление подчеркнуть ту часть женского тела, которая у очередной фаворитки была более привлекательной или искусно скрыть менее привлекательную. Это естественное желание честолюбивой любовницы, пытающейся всеми доступными способами продлить свою власть при королевском дворе.

Портрет Франсуазы Атенаис де Монтеспан, официальной фаворитки короля Людовика XIV в период с 1667 по 1683 гг.

Во времена "царствования" мадам де Монтеспан женский костюм отличался сложностью и пышностью, декоративной изощренностью и излишней роскошью: золотые кружева, золотая парча, золотые вышивки, золото на золоте, бриллиант на бриллианте! Как писала знаменитая модница той поры мадам де Севинье: «Всё это перевито золотом, и всё это перемешано с золотыми вещичками, а всё вместе составляет платье из необыкновенной ткани. Надо было быть волшебником, чтобы создать такое произведение, выполнять эту немыслимую работу».

А вот, кстати, цитата из книги "Анжелика и король":

"Дорогая моя, подумайте, разве вы можете обойтись без парчи, без атласа, без чулок по двадцать пять ливров за пару?! Да скорее мы сможем обойтись без хлеба! Для нас, французов, главным является не зерно, не пряности или какой-нибудь другой вульгарный товар, а мода!"

Таков был костюм маркизы де Монтеспан. Да и как иначе могла одеваться женщина, проигрывавшая чуть ли не ежедневно в карты 30 тысяч золотых экю!? Бывало, за игру она спускала 700 000 талеров, однако ставила на три карты последние 150 000 пистолей и отыгрывалась. Атенаис де Монтеспан занимала 20 комнат в Версале на первом этаже, тогда как королева — лишь 11, да и то - на втором. Именно Монтеспан нарушила регламент ношения вновь вошедшего в моду шлейфа: старшая статс-дама де Ноай несла шлейф маркизы, а шлейф королевы — простой паж!

Портрет мадам де Монтеспан

И ещё не могу не сказать о том, что в советском дубляже фильма "Анжелика и король" мадам де Монтеспан озвучила наша знаменитая актриса Надежда Румянцева! А "голос" короля Людовика XIV принадлежит актёру Александру Белявскому (друг Жени Лукашина из "Иронии Судьбы"). Вообще, советский дубляж иностранных фильмов, как правило, всегда был на высоте; голоса актёров подбирались просто идеально! К чему нынешние переозвучки фильмов - не понятно...

Эстелла Блен и Жак Тожа, кадр из фильма "Анжелика и король"

Очутившись в доме, когда-то принадлежавшем Жоффрею, Анжелика не может сдержать слёз - здесь всё напоминает ей о муже. Она знакомится с месье Савари (Паскуале Мартино), представившимся аптекарем и учеником покойного графа. 

В одной из комнат героиня находит окровавленную рубашку Пейрака, а также его любимую античную статую. Несмотря на все заверения Савари в том, что он лично видел гибель графа, молодая женщина начинает подозревать о возможном спасении Жоффрея. 

Анжелика решает помочь старому аптекарю продолжить дело мужа, ведь посол Бачиари-Бей всегда возит с собой магическую жидкость, чьи свойства пока не изучены до конца, но которая обязательно совершит прорыв в науке. Прекрасная маркиза в сопровождении Дегре отправляется на утреннюю казнь, где ей предстоит встретиться с гостем из Персии.

Анжелика производит впечатление на Бачиари-Бея, и тот приказывает ей последовать за ним в резиденцию посла. Желая заполучить белокурую француженку, он обманным путём заставляет её облачиться в роскошный восточный наряд голубого цвета, украшенный сверкающими камнями.

Но жестокость Бея, его чудовищное отношение к женщинам отталкивают Анжелику, и она просит вернуть свою одежду и выпустить её на волю. Посол пропускает мимо ушей слова маркизы, дав понять, что она всё равно станет его женщиной, вопрос лишь в том: сделает ли она это добровольно или её придётся заставить силой. Анжелике даётся ровно час на принятие решения.

В это время Людовик с ужасом выслушивает доклад Франсуа Дегре о том, что в Париже нашли с десяток белокурых женщин, убитых персидским послом. Король желает послать сотню драгун на выручку Анжелике, но вынужден отменить свой приказ, так как министр Кольбер считает, что это было бы политической ошибкой: посол может обидеться и покинуть Францию. 

Неужели Анжелике придётся рассчитывать исключительно на собственные силы?

Предлагаю ещё полюбоваться на платье Анжелики в стиле женщины Востока!

Кукла в восточном наряде Анжелики

В книге Анн и Сержа Голон есть небольшой кусочек, в котором Анжелика интересуется у Бея одеждой женщин его гарема:

"... - Я подумала о ваших наложницах, - сказала Анжелика. - Расскажите мне, как они одеваются?

- В своих комнатах или в комнате своего властелина они носят тонкие пушистые брюки - брюки-саруши и безрукавки. Когда они выходят на улицу, то одевают толстую густую чадру с узкой щелью для глаз, чтобы видеть дорогу. Дома же вместо чадры они носят тонкое, как паутина, покрывало, изготовленное из шерсти белуджистанских коз."

Кстати, а знаете ли вы, что именно после выхода на экраны фильма "Анжелика и король" подобная форма бюстгальтера, как на главной героине в сценах с восточным нарядом, получила название "Анжелика"!

Бюстгальтер "Анжелика" имеет специфическую свободную форму, которая при всей своей простоте выглядит очень красиво. Грудь словно выставлена на балкон или пьедестал, поэтому он также получил имя "балконет". А широко расставленные лямки и прямая линия декольте открывают верхнюю часть бюста. Нередко наружную чашку украшают гипюром или кружевом.

Мишель Мерсье в прекрасном наряде своей героини

Анжелике удаётся вырваться из лап Бачиари-Бея благодаря шайке разбойников, напавших на резиденцию посла. Главарь банды, венгерский князь Ференц Ракоци (Фред Уильямс), похищает её и отвозит в укромное место, где передаёт в руки Дегре.

Не желая провалить свою миссию, наша героиня скачет обратно к Бею, уже готовому уехать прочь из Парижа. Она представляет своё спасение так, словно ей пришлось натерпеться от разбойников, а ещё заплатить огромный выкуп за свободу. Покорённый посол просит о встрече, но Анжелика отмечает, что её можно увидеть только в одном месте - в Версале.

Бачиари-Бей вместе с делегацией отправляется к королю Людовику XIV. Он подписывает договор о союзничестве и вручает монарху свои подарки. Таким образом, Анжелика с блеском выполняет порученное ей дело!

Для своего триумфа прекрасная маркиза надела чёрное с золотом платье! 

Какой очаровательный бант, не правда ли?

Это платье дожило до наших дней благодаря тому, что Мишель Мерсье наряду с несколькими другими костюмами выкупила его после съёмок в "Анжелике".

Некоторое время назад ввиду финансовых трудностей актриса выставила платья на продажу с аукциона и, по её собственным словам, выручила за них приличные деньги.

Король Людовик желает отблагодарить иностранного гостя за щедрые дары и предлагает свои подарки. Но хитрый перс решает сам выбрать сувенир, который он заберёт с собой на родину. Этим "сувениром" посол видит Анжелику.

На помощь приходит министр Кольбер: он при всех объявляет прекрасную маркизу официальной фавориткой короля. Придворные шокированы этой новостью, мадам де Монтеспан в знак протеста демонстративно удаляется восвояси, а Бачиари-Бею приходится смириться с отказом.

В качестве прощального подарка Анжелика просит чудесную жидкость, необходимую для опытов господина Савари.

Покидая Францию, Бей поручает добыть и прислать ему голову венгерского князя Ракоци. Людовик XIV решает пожертвовать своим родственником ради сохранения союза с персами, поэтому приказывает Дегре поймать спасителя Анжелики.

Преследуемый полицией, Ференц Ракоци находит убежище в доме нашей героини.

Фред Уильямс и Мишель Мерсье на съёмках "Анжелики"

Франсуа Дегре под стражей доставляет Анжелику ко двору. Взбешённый поведением героини Людовик грозиться растоптать и уничтожить её, но прекрасной маркизе удаётся сменить гнев короля на милость. 

Анжелика признаётся, что не создана для жизни королевской любовницы, но это не значит, что она равнодушна к монарху. Людовик приглашает её отправиться на прогулку по паркам Версаля в сопровождении придворных. Дав своё согласие, героиня вновь подпитывает подозрения мадам де Монтеспан, и та переходит от слов к решительным действиям.

В эпизодах прогулки Анжелики по паркам Версаля мы можем любоваться прекрасным чёрным платьем, украшенным тканью медного цвета.

Мишель Мерсье на съёмках "Анжелики"

Это платье уже появлялась в предыдущей части Саги. Думаю, найдутся внимательные сплетницы, которые вспомнят, что именно в нём Анжелика подписывала брачный контракт с Филиппом дю Плесси-Белльером и передавала ему ларец с ядом в фильме "Анжелика в гневе".

Кадр из фильма "Анжелика в гневе"

В тот же вечер после прогулки Анжелика и Людовик проводят время вместе за карточным столом. Король явно даёт понять, что рассчитывает провести предстоящую ночь вместе с прекрасной маркизой.

Неожиданно появившийся Дегре спешит предупредить нашу героиню о том, что её пытались отравить, но погибла собака полицейского. Однако заговорщики наверняка доведут начатое дело до конца.

Несмотря на предупреждение друга, Анжелика решает остаться в Версале. Вскоре за ней приходят дабы препроводить в личные покои Людовика.

Представшая перед королём Франции в роскошном халате с меховой отделкой, Анжелика прекрасно понимает, для чего она здесь. Но в момент, когда Людовик её страстно целует, она вспоминает о Жоффрее де Пейраке.

"... Тут же он почувствовал, что она начала сопротивляться. Вырвавшись из его объятий, она подбежала к окну и прижалась горячим лбом к холодному стеклу.

- Что с вами? - спросил он резко. - Сейчас не место скромничать и не время. Ваше поведение доказывает, что существует ещё одно препятствие, о котором я уже догадывался. Между нами стоит другой мужчина?

- Да!

- Его имя?

- Жоффрей де Пейрак, мой муж, человек, которого вы сожгли заживо!"

Король нехотя приоткрывает тайну гибели графа Тулузского: на самом деле Жоффрей в самый последний момент был помилован, но погиб при попытке к бегству по дороге в одну из тюрем. С тяжёлым сердцем Анжелика возвращается домой - в особняк первого мужа.

Мадам де Монтеспан подкупает служанку Анжелики Терезу, и они пропитывают ядом ночную сорочку маркизы. Догадавшись обо всём, героиня в ярости хлещет предательницу ядовитой сорочкой, после чего несчастная девушка умирает в страшных мучениях. 

Мишель Мерсье в нежно-розовом платье Анжелики

Кукла "Анжелика" в розовом платье

При помощи карлика Баркароля, своего давнего знакомого с Двора чудес, Анжелика решает выяснить: кто хочет избавиться от неё? На пикнике короля она слышит имя мадемуазель Дезийе и поручает Баркаролю проследить за ней. 

Здесь же она производит неизгладимое впечатление на короля, появившись перед ним в короткой нижней рубашке!

К слову, в XVII веке нижнее белье — кальсоны — женщины не носили, считая это позорным. Надевать их могли, по мнению великосветских кокеток, только полные развалины, ведь никто не хотел в эпоху галантно-любовного флирта, очень часто сопровождавшегося страстной близостью, считать себя старухой. Поэтому дамы не носили штанов, кроме одной ситуации: под юбку надевали кальсоны, собираясь на... верховую прогулку.

Хотя мне больше по душе не провокационный наряд Анжелики, а вот это нежное и воздушное платье, которое также мелькает в эпизодах на природе.

Кукла "Анжелика" в нежном платье, сшитом по мотивам наряда из фильма

Я предлагаю объединить в голосовании это платье с предыдущим, тоже розовым. По-моему, оба наряда великолепно смотрятся на Мишель Мерсье. А данное платье так вообще прелестно благодаря розочкам на корсаже, воздушным рукавам-фонарикам и пышной нижней юбке!

Баркароль следит за таинственной мадемуазель Дезийе. Ему удаётся выяснить, что данная особа причастна к колдовству и чёрным мессам. Заинтригованная Анжелика спешит лично увидеть, что творится в одном из заброшенных домов на окраине Парижа. Они с Баркаролем становятся свидетелями тёмных делишек фаворитки Людовика - оказывается, что именно ей служат сатанисты. Желая предотвратить убийство невинного младенца, наша героиня обнаруживает себя. Атенаис де Монтеспан приказывает убить Анжелику, но на этот раз метод должен быть безотказным. 

Упомянутые в фильме отравления и причастность к ним Атенаис де Монтеспан - отнюдь не выдуманная история. В конце 1670-х - начале 1680-х гг. по всей Франции гремело так называемое "Дело о ядах" - кампания по охоте на ведьм и отравительниц. Её подоплёкой была закулисная борьба военного министра Лувуа с первым министром Кольбером. В битву за влияние при дворе, разумеется, вступила и маркиза де Монтеспан, прибегая к ядам для избавления от соперниц, а также участвуя в чёрных мессах. Процесс завершился громкими казнями и суровыми приговорами для всех участников, однако мадам де Монтеспан король пощадил, но окончательно охладел к ней и завёл себе новую фаворитку - мадам де Ментенон.

Анжелика спешит поведать обо всём Дегре, но оказывается, что он и так знает и о ядах, и о злодеяниях сатанистов. Видя, что полицейский не собирается предпринимать никаких действий, молодая женщина грозится донести обо всём королю, но Дегре, дабы остановить Анжелику, рассказывает историю спасения Жоффрея. Так наша героиня узнаёт, что её первый муж и вправду жив.

Она хочет скорее найти его, поэтому решает с рассветом отправиться на поиски Жоффрея. Ночью к спящей Анжелике наведываются нежданные гости: убийца, подосланный де Монтеспан, а также... граф де Пейрак!

Жоффрей пришёл к своей супруге с единственной целью - взглянуть на неё спящую в последний раз перед тем, как оставить Францию. Покидая дом, он замечает крадущегося убийцу. Между мужчинами завязывается схватка, и Анжелика пробуждается от сновидений.

Как же мне нравится этот момент в фильме!...

Выбежав из комнаты, она видит Жоффрея - живого и невредимого. Но вместо того, чтобы заключить её в объятия, он убегает прочь.

Мишель Мерсье и Робер Оссейн на съёмках "Анжелики"

На утро Анжелика получает прощальное письмо от мужа, в котором тот просит не искать его, а жить дальше ради детей. Он по-прежнему любит её, но их пути давно разошлись: она - дама высшего света, привыкшая жить в роскоши, он же - осуждённый на смерть колдун, вынужденный всю оставшуюся жизнь скрываться от королевского правосудия.

Но Анжелика не собирается опускать руки - она любит Жоффрея и хочет быть с ним несмотря ни на что. Поэтому в компании Савари бежит из Парижа и направляется в Марсель, туда, где по словам Дегре, графа де Пейрака видели в последний раз. 

Нашу героиню ждут новые приключения, а нас с вами - заключительная часть моих постов о платьях Анжелики!

Платьями из фильмов "Неукротимая Анжелика" и "Анжелика и султан" полюбуемся, скорее всего, уже после Нового года. Увы, дела не отпускают меня, поэтому времени на то, чтобы писать пока катастрофически мало. Но финальный пост обязательно будет!

PS: платье, которое вы видите на фото ниже, не появляется в фильме "Анжелика и король" да и в других частях тоже. Скорее всего, эта съёмка Мишель Мерсье для промо "Анжелики" или фото с проб. И всё же, я предлагаю включить его в голосование!

Участвуйте в голосовании, пишите комментарии о платьях Анжелики, да и о самой части тоже: что вам больше всего запомнилось, понравилось?!

До новых встреч!


Из данного поста мне больше всего ПОНРАВИЛСЯ

следующий наряд Анжелики

www.spletnik.ru

Прекрасные платья для Анжелики. Часть 1 | Блогер Mademoiselle_Anastasia на сайте SPLETNIK.RU 9 ноября 2017

Всем привет!

Итак, пришло время для нового путешествия в мир всевозможных платьев. На этот раз предлагаю вам, дорогие сплетницы, полюбоваться на прекрасные костюмы, созданные для Анжелики - главной героини знаменитой одноименной Саги!

Как и в случае с платьями для Скарлетт О'Хара, постов будет несколько. Думаю, вы отлично помните, что о приключениях златовласой красавицы режиссёром Бернаром Бордери было снято пять фильмов:

- "Анжелика, маркиза ангелов" (1964 г.)

- "Анжелика в гневе", или "Великолепная Анжелика" (1965 г.)

- "Анжелика и Король"  (1966 г.)

- "Неукротимая Анжелика" (1967 г.)

- и "Анжелика и султан" (1968 г.)

Предлагаю пойти по ходу сюжета. Мне кажется, так проще всего не упустить ни одно красивое платье! 

А в конце каждой части обязательно будет голосование! :-)))

Начну с небольшого отступления. Костюмы для фильмов об Анжелике придуманы французской художницей Розин Деламар (Rosine Delamare). Она создала их для всех пяти фильмов Бордери.

Вообще, Розин Деламар является художником по костюмам более чем к ста кинофильмам! Её творения, помимо "Анжелики", можно увидеть в таких лентах, как "Мадам де..." (1953 г.) с Жераром Филипом, "Три мушкетёра" (1961 г.) с Милен Демонжо и Жераром Баррэ, "Форт Саган" (1984 г.) с Катрин Денёв и Жераром Депардьё, а также во многих-многих других, преимущественно костюмированных фильмах. Одной из последних работ Деламар стали костюмы для сериала "Дама с камелиями" (1984 г.) с Колином Фертом и Гретой Скакки в главных ролях. 

Эскизы Розин Деламар для фильма "Мадам де..." (1953 г.)

Розин прожила долгую и продуктивную творческую жизнь. Помимо работы в кино, она создавала костюмы и для театральных постановок. К сожалению, Деламар ни разу не была отмечена наградами за свои работы, в её активе лишь две номинации: одна на премию Оскар за фильм "Мадам де...", другая - на премию "Сезар" за лучшие костюмы к фильму "Форт Саган".  

Деламар скончалась в Париже 17 марта 2013 г. На момент смерти ей исполнился 101 год! Её родная сестра - Лиз Деламар тоже связала свою жизнь с кино, став актрисой.

Фото Розин Деламар в преклонном возрасте

А теперь про "Анжелику". 

Итак, юная красавица Анжелика де Сансе (Мишель Мерсье), дочь обедневшего барона, живёт во французской провинции Монтелу. В отличие от своей строгой и рассудительной старшей сестры, Анжелика выросла своенравной и бесстрашной девушкой, обожающей проводить время с другом детства Николя (Джулиано Джемма). 

А наряду благовоспитанной юной баронессы она предпочитает скромное крестьянское платье.

Николя - бедный пастух, который, конечно же, не может и мечтать о браке с дочерью барона. Однако он страстно любит Анжелику, несмотря на их классовое неравенство.

Во время одной из прогулок они слышат выстрелы. Николя с Анжеликой решают выяснить: что же произошло? Оказывается, кто-то напал на одну из деревень, погубив всех жителей. Анжелика отсылает Николя в Сансе, а сама спешит в родное Монтелу, дабы предупредить отца о нападавших.

Встревоженный замок готовится к защите от осады. И вдруг появляется Филипп дю Плесси-Белльер (Клод Жиро) - кузен героини, блестящий военный, который мастерски расправляется с разбойниками. 

Анжелика не питает к своему родственнику никакой симпатии. Он видится ей надменным и самовлюблённым молодым человеком. Они с Николя смеются над ним, в то время как несчастный Филипп в попытке обойти стадо овец падает прямо в него!

Задетый Филипп пытается в отместку поцеловать свою кузину, но получает отказ. Его отец, барон дю Плесси-Белльер, предлагает родственнику отдать Анжелику на попечение своей супруги и поехать вместе с ними в фамильный замок. 

С огромной неохотой Анжелика соглашается отправиться в путь. Вскоре выясняется, что в поместье своего кузена, окружённая блеском и роскошью, героиня чувствует себя абсолютно чужой. Местные дамы насмехаются над её скромным нарядом, а Филипп и вовсе даёт прозвище "Маркиза унылого платья".

"... Анжелика особенно ясно почувствовала, насколько уродливо её серое платье. Все дамы сверкали с ног до головы. На поясе у них болтались разные безделушки: зеркальца, черепаховые гребни, бонбоньерки, часики. Нет, она, Анжелика, никогда не будет одета так роскошно. Никогда не сумеет так высокомерно смотреть на других, разговаривать таким тоненьким и кокетливым голоском, точно во рту у тебя леденец."

Желая припомнить своей кузине обиду, Плесси-Белльер целует Анжелику на глазах у всей толпы смеющихся друзей. Когда же "Маркизе унылого платья", наконец, удаётся вырваться, за ней устремляется погоня.

Анжелика спасается от своих преследователей, укрывшись в одной из многочисленных комнат замка Плесси.

Здесь она случайно становится свидетельницей заговора, который затевает принц Конде против короля и его брата. В узком проёме ей удаётся разглядеть, как заговорщики прячут в тайник ларец с ядом, способным избавить Францию от ненужных правителей.

Желая помешать заговору, Анжелика достаёт шкатулку из тайника, а затем прячет в другом месте, где вряд ли кто-нибудь кроме неё догадается искать. В это время в поместье приезжает отец, который сообщает, что у Плесси-Белльеров нет денег, необходимых барону де Сансе, и они фактически разорены.

Слыша, как Филипп насмехается над её отцом, Анжелика бросает в ответ неосторожную фразу, что они, по-крайней мере, не затевают заговора против короля! В зал входит принц Конде. И даже несмотря на то, что героине удаётся обратить всё в шутку, её решают отослать подальше - в монастырь городка Пуатье. Там она проводит три долгих и однообразных года своей жизни... 

Ещё фото Мишель Мерсье в "Унылом платье":

И вот, посреди 1654 года, в монастырь ни с того, ни с сего приезжает Гийом, давний служащий поместья, чтобы забрать Анжелику и отвезти домой в Монтелу. Её обучение закончено, но почему так неожиданно - ей объяснит отец.

Вскоре выясняется, что барону де Сансе удалось поправить финансовое положение благодаря знакомству с графом Жофреем де Пейраком (Робер Оссейн), заинтересовавшимся рудниками, принадлежавшими отцу Анжелики. Тут и раскрывается причина, по которой героиню поспешно забрали из монастыря: она должна выйти замуж за графа.

Анжелику совсем не радует подобное положение вещей: как она может выйти замуж за человека, с которым совсем не знакома, не говоря уже о любви? Отец пытается заверить свою дочь, что с таким блестящим дворянином, образованным человеком и галантным кавалером, как Пейрак, она обязательно будет счастлива. К тому же, граф чертовски богат!

"- А он... он молодой? - поколебавшись, спросила Анжелика.

- Молодой ли он? Молодой? - с досадой проворчал барон. - Что за праздный вопрос для такой практичной особы, как вы? По правде говоря, ваш будущий супруг на двенадцать лет старше вас. Но в тридцать лет мужчина в самом расцвете сил, он особенно привлекателен. Небо может послать вам много детей. У вас будет дворец в Тулузе, замки в Альби и Беарне, экипажи, туалеты..."

Желая развеяться от грустных мыслей, Анжелика отправляется на прогулку верхом. В лесу она встречает Николя, который по-прежнему горячо любит свою подругу детства. Сгорая от ревности, тот упрекает Анжелику в том, что она продалась за деньги, а также говорит, что её будущий муж настоящее чудовище: старый, хромой и весь в шрамах!

Дав Николя пощёчину за столь обидные слова, Анжелика убегает прочь. 

При просмотре данных эпизодов, мы можем любоваться на замечательное голубое платье Анжелики и такого же цвета накидку! Предлагаю дать название этому костюму "Возвращение из монастыря".

К слову, когда-то давно я наткнулась на один пост, правда не на Сплетнике, посвящённый фильмам про Анжелику, где автор утверждала, что, якобы, подобных платьев не носили в то время (середина XVII века).

При создании своего поста меня, естественно, разобрало любопытство: так ли это на самом деле? Я полезла в интернет с целью найти что-нибудь про моду эпохи Людовика XIV, во времена царствования которого и разворачиваются события всех пяти фильмов; и облик которого так очаровательно воплотил французский актёр Жак Тожа!

Жак Тожа в роли "короля-солнце" Людовика XIV

И вот что мне удалось найти:

Женский костюм второй половины XVII в. шили из тяжёлых дорогих материалов насыщенных и тёмных тонов: багряного, вишнёвого и тёмно-синего. Гладкие ниспадающие юбки середины столетия разрезают и поднимают на боках. Стала видна не только нижняя юбка, но и подшивка верхней юбки. Жеманницы изобретают кокетливые названия для дамских юбок: верхняя называлась «скромница», вторая — «шалунья», а третья, нижняя, — «секретница». Изменился и лиф платья: он снова стянут китовым усом и так зашнурован, что заставляет женщину принимать едва заметный соблазнительный и изящный наклон вперёд. Возвращается мода на декольте. Почти всегда оно кокетливо прикрывалось чёрными, белыми, разноцветными, серебряными и золотистыми кружевами тончайшей ручной работы. Форма и глубина выреза менялись.

Женские платья эпохи Людовика XIV, реконструкция для парижского театра "Комеди-Франсез"

Кадр из фильма "Анжелика, маркиза ангелов"

Женщины носили туфли на высоком выгнутом «французском» каблуке с очень узким, заостренным носком. Такие туфли требовали осторожной, плавной походки. Обувь обычно изготовляли из дорогих тканей — бархата и парчи, так как большая часть жизни знатных дам проходила в помещении, а поездки совершали в каретах, либо дам переносили в портшезах.

Женская туфелька, сделанная по моде "короля-солнце"

А вот как описывается мужская мода того времени:

Мужская открытая куртка с короткими рукавами с началом правления Людовика XIV сильно укорачивается, оставляя на виду приспущенные штаны. Веста (или кайма одежды - прим. автора) пышно отделывалась оборками, бахромой из лент, рюшами, кружевом. Вдоль борта густо нашивались пуговицы и позумент. Между нижним краем весты и поясом штанов просматривались пышные сборки широкой сорочки, отделанной гофрированной оборкой.

Последним «писком» мужской моды стала юбка-штаны (невероятно расширившиеся вокруг колен короткие штаны, очень похожие на маленькую юбочку), названная по имени её изобретателя голландского посла в Париже Рейнграва ван Сальма — ренгравом, или рингрейвом. Из-под неё кокетливо выглядывали изысканные панталоны с тончайшими кружевными манжетами, что делало их обладателя ещё более женственным. Вдоль пояса, по боковым швам, внизу по подолу ренгравы украшают пышной лепной орнаментацией из рюшей, оборок, бантов, кружев.

Модную курточку в конце века сменил длинный узкий кафтан с широкими цветными манжетами, плотно обхватывающий фигуру — жюстокóр (от фр. justaucorps — точно по телу), покрой которого и сам термин заимствованы из военной форменной одежды. Жюстокор был костюмом короля и высшей знати.

Иллюстрация мужской моды середины XVII века

Кадры из фильма "Анжелика в гневе". Здесь мы можем рассмотреть, насколько достоверно были сделаны костюмы.

И ещё немного про женскую моду эпохи Людовика:

Новой деталью женского костюма середины XVII века была съёмная распашная юбка со шлейфом, имевшая не только декоративное, но и престижное значение — длина шлейфа зависела от знатности происхождения. Если требовали обстоятельства и этикет, шлейф носили пажи. Особо престижно было иметь пажей-негритят. 

Домашняя одежда в это время для женщин стала совершенно необходимой, так как хотя бы временно избавляла их от тяжёлых выходных платьев. Стало модно принимать посетителей во время утреннего туалета в полупрозрачном пеньюаре, цветных тонких шёлковых чулках и... курить!

Женская мода эпохи короля Людовика XIV

Так что, как мне кажется, Розин Деламар создала прекрасные, искусно отделанные костюмы со всем уважением к Эпохе!  

Мишель Мерсье в платье "Возвращение из монастыря"

Иллюстрация мод того времени. Наряд слева, несомненно, похож на голубое платье Анжелики.

Кукла "Анжелика" в голубом платье, автор Mary-Vasillieva

Вернёмся к нашей "Анжелике".

Наступает день обручения. Вся семья де Сансе ждёт приезда графа де Пейрака. И вот, во двор замка въезжает роскошная карета, из которой выходит высокий господин и направляется к своей суженной. Он не старый и не хромой, поэтому Анжелика внутренне радуется, что её опасения были напрасны.

По случаю помолвки наша героиня надела нежно-розовое платье с белым кружевным воротничком и манжетами.

Но, увы, выясняется, что перед ней вовсе не Жоффрей де Пейрак, а Бернар д'Андижос (Бернар Воринже) - друг графа; он женится на Анжелике по доверенности из-за того, что будущие супруги проживают в разных провинциях.

За праздничным столом Анжелика пытается узнать у д'Андижоса: действительно ли её будущий муж так некрасив, как о нём говорят? И, к своему сожалению, получает утвердительный ответ. 

Тут она видит Николя, красивого, безумно влюблённого. В один миг Анжелика решает, что хромой и ужасный старик не будет её первым мужчиной. Вместе с Николя она направляется в ближайший сарай.

"Сжав губы, она твердила себе, что по крайней мере тот, другой, уже не будет первым. Это её месть, её вызов золоту, за которое, они думают, можно купить всё... Внезапно сарай прорезал сноп света от фонаря... Одним прыжком Николя отскочил в сторону. Анжелика увидела, как на него надвигается чья-то плотная фигура. Она узнала старого Гийома..."

В результате схватки Николя и Гийома последний погибает. Николя вынужден бежать и уговаривает Анжелику последовать за ним. Дабы спасти друга, она даёт обещание, что придёт в лес к условленному времени.

Однако на следующий день карета с Анжеликой выдвигается в путь в Тулузу - к владениям графа де Пейрака. Вскоре героиня прибывает в роскошный дворец будущего мужа.

Полюбуемся ещё немного голубым платьем Анжелики

Фото со съёмок. Если посмотреть на верхнюю часть кадра, то мы увидим, что это искусно декорированный и обставленный павильон

Наступает день свадьбы. Невесту облачают в роскошное белое платье из атласа c длинной и не менее великолепной фатой.

Под праздничные звуки колоколов она неожиданно вспоминает об обещании, данном Николя, и, отбросив фату, спешно покидает свою комнату. Но далеко убежать Анжелике не удаётся: спустившись по ступеням в общий зал, она слышит шаги, а затем - впервые видит и самого Жоффрея де Пейрака.

Кстати, наверняка среди сплетниц найдутся те, кто читал романы супругов Голон. Думаю, вы без труда вспомните, что в книгах Анжелика описывается как редкостной красоты женщина, с роскошными золотыми волосами и необычайно красивыми, цвета морской волны, глазами. А вот каким предстаёт Жоффрей де Пейрак, когда Анжелика видит его впервые (то бишь, в день своей свадьбы):

"Толпа расступилась, и вперёд вышел высокий мужчина в костюме из пурпурного бархата. Он шагал как-то неуклюже раскачиваясь, опираясь на трость чёрного дерева.

По мере того как он, хромая, приближался, всё отчётливее вырисовывалось его лицо в обрамлении густого чёрного парика, такое же неприятное, как и его походка. Два глубоких шрама пересекали левую щёку и висок, отчего одно веко было полуприкрыто. Толстые губы выделялись на лице, чисто выбритом, что противоречило моде и придавало ещё более необычайный вид этому страшному и странному человеку."

"Это не он, - взмолилась Анжелика. - Боже, сделай, чтобы это был не он".

Позабыв про Николя, Анжелика в ужасе убегает обратно в свои покои. А после, смирившись со своей, как ей кажется, глубоко несчастной судьбой, идёт под венец.

После венчания наступает очередь роскошного пира и танцев. Всячески стараясь избегать своего мужа, новоиспечённая графиня де Пейрак без устали пляшет с кавалерами, в то время как Жоффрей вместе с архиепископом восхищённо наблюдает за ней.

А мы с вами полюбуемся Мишель Мерсье в свадебном платье Анжелики!

И совместной фотографией с Робером Оссейном:

Каждый раз при просмотре какой-либо из частей Саги я обращаю внимание на то, как грациозно двигается Мишель Мерсье и неважно при этом, что она делает: просто ходит, кланяется, танцует - всё настолько легко и изящно! Думаю, такой грациозности несомненно поспособствовало балетное прошлое актрисы. 

Кадр со съёмок "Анжелики"

А это кукла "Барби-Анжелика", называется "Marquise Bride", то есть "Маркиза-невеста".

Но вот, всеобщее веселье обрывается, музыка затихает - Жоффрей берёт руку своей супруги, дабы отвести её в личные покои. Вновь испугавшись, Анжелика вырывает руку и убегает восвояси, оставив растерянного Пейрака наедине с гостями.

Вечером того же дня Анжелику готовят к первой брачной ночи с мужем. А когда, наконец, оставляют, она не может сдержать страха и отвращения перед тем, что сейчас должно произойти.

Однако Жоффрей вовсе не собирается принуждать её. 

"Он с усмешкой склонился к ней. О, как ей была ненавистна его насмешливая улыбка!

- Поверьте, я знал в своей жизни немало женщин, белых и чёрных, жёлтых и краснокожих, но ни одну из них я не брал силой и не соблазнял деньгами. Они приходили ко мне сами, и вы тоже придёте в один прекрасный день или вечер...

- Никогда! - в невольном порыве выкрикнула она.

Но улыбка не сошла с его странного лица.

- Вы юная дикарка, но мне это по душе. Лёгкая победа обесценивает любовь, трудная победа заставляет ею дорожить."

И граф де Пейрак покидает супругу, оставляя её наедине со своими противоречивыми мыслями и чувствами.

На следующее утро Анжелике приносят костюм для верховой езды: Жоффрей пожелал, чтобы она отправилась вместе с ним на рудник, где он добывает своё знаменитое золото.

Мишель Мерсье в костюме для верховой езды

Кукла "Барби" "Анжелика всадница"

Жоффрей хочет, чтобы Анжелика побольше узнала о нём, втайне надеясь, что постепенно она привыкнет к нему и увидит за хромотой и шрамами доброго, умного и великодушного человека. 

В конечном счёте так оно и происходит:

"Она стала привыкать к необычной внешности мужа и при его виде уже не испытывала былого отвращения. Возможно, её прежние страх и яростное озлобление были вызваны мыслью, что она должна будет покориться ему физически.

Теперь, когда эта опасность ей больше не угрожала, она не могла не признать, что его пылкая речь, его весёлый, своеобразный характер невольно вызывают симпатию."

В книге Голон у графа де Пейрака был салон - "Отель Весёлой Науки", своеобразный клуб по интересам, если можно так выразиться. Жоффрей приглашал в свой дворец в Тулузе лучших поэтов и музыкантов, дабы те могли познакомить общество со своими творениями; и, конечно, в "Отеле" много говорилось об искусстве любовных отношений!

В фильме немного уделено этому внимания, когда граф де Пейрак рассказывает своим гостям любовную историю, которая, правда, не для ушей молодой графини, и ей волей-неволей приходится удалиться.

Не знаю как вы, а я обратила внимание, что это нежно-розовое платье Анжелики очень похоже на её наряд с помолвки в Монтелу. Только воротничок заменили на другой, а манжеты, если приглядеться, оставили с того, прошлого, платья.

(Поэтому эти два наряда, с вашего позволения, объединю в одно, чтобы не путаться в голосовании и не растягивать его.)

К сожалению, Жоффрей вынужден прервать свой рассказ о пылкой любви из-за приезда коллеги-учёного. Тот просит графа де Пейрака об укрытии, поскольку его преследует стража архиепископа, и получает в стенах замка надёжную защиту.

За этой сценой со своего балкона наблюдает Анжелика.

Вскоре сам архиепископ вместе с монахом Конаном Беше (Шарль Ренье) наведывается к Жоффрею с целью получить беглеца в руки правосудия. Однако, и граф де Пейрак, и его супруга отрицают, что кто-либо врывался в их дом.

Раздражённый архиепископ требует, чтобы Жоффрей показал, как он добывает золото. Церковь подозревает графа в колдовстве, которое в то время каралось смертной казнью.

Приняв вызов от церкви, граф де Пейрак благодарит свою супругу за вынужденную ложь во спасение несчастного учёного. Однако, цена этого спасения окажется слишком высокой и для Жоффрея, и для Анжелики...

Благодарю за внимание!

Продолжение следует...

PS: Платьев так много, да и фильм вмещает столько интересных событий, что я решила разделить пост с платьями из "Маркизы ангелов" на две части. Участвуйте в голосовании, пишите мнения по поводу фильма, костюмов, героев... всего-всего! 

И отдельное спасибо редакции за сентябрьские подарки, которые я недавно забрала! Теперь, всякий раз беря в руки флакон духов Calvin Klein, вспоминаю Сплетник! :-)))

 


Больше всего из этого поста

мне понравилось следующее ПЛАТЬЕ

www.spletnik.ru

Прекрасные платья для Анжелики. Часть 2 | Блогер Mademoiselle_Anastasia на сайте SPLETNIK.RU 16 ноября 2017

Всем привет!

Продолжаю свой рассказ о прекрасных платьях для Анжелики, знаменитой маркизы ангелов!

Для тех, кто пропустил начало моего повествования, можно наверстать здесь: http://www.spletnik.ru/blogs/pro_kino/149436_prekrasnye-platya-dlya-anzheliki-chast-1

Мы же с вами пойдём дальше :-)

Итак, Жоффрей под натиском архиепископа пригласил на рудник монаха Конана Беше, дабы показать тому, как он добывает своё золото. Туда же приезжает и Анжелика поддержать мужа.

Сама Мишель Мерсье вспоминает о данных съёмках как о крайне тяжёлых. Эпизоды, в которых Анжелика вместе с монахом наблюдают за процессом получения золота из руды, снимались в Бургундии на старом песчаном карьере при жуткой жаре свыше 40 градусов в тени! А на героине Мишель при этом было надето платье из тонкой шерстяной ткани, полностью закрытое и застёгнутое на все пуговки вплоть до воротника; к тому же талия актрисы была перетянута в корсет, ноги опутаны многочисленным нижними юбками; а ещё на Анжелике красовались длинные перчатки и роскошная шляпа с перьями!

От невыносимой жары Мерсье едва не потеряла сознание, а ведь её Анжелика должна выглядеть в кадре свежей, прекрасной и уже явно влюблённой в своего загадочного мужа...

Пейрак прекрасно понимает, что монах не признаёт науку; и никакие показательные эксперименты не заставят его поверить в то, что золото можно добыть вот так, химическим путём. Поэтому Жоффрей старается вовсе не для него, а для Анжелики. Она, в отличие от Конана Беше, верит графу и всячески защищает от нападок и издёвок представителя церкви.

«"Я его люблю, - вдруг подумала она. - Я его люблю, и мне очень страшно. О, только бы они не причинили ему зла до того... До того..."

Она боялась закончить свою мысль: "До того, как он сожмёт меня в своих объятиях..."»


На прощание Жоффрей поручает д'Андижосу подарить удаляющемуся монаху только что отлитый кусок золота. А сам вместе с Анжеликой направляется на другой рудник, самый ценный, где показывает молодой супруге прекрасную античную статую.

"Ей две тысячи лет, но она юная, вечно юная, как истинная любовь!"

Этот волнующий момент Анжелика не раз будет вспоминать гораздо позже, когда потеряет мужа.

Вечером того же дня граф дарит Анжелике великолепное колье, терпевшее вместе с Жоффреем несколько кораблекрушений. При этом, на "маркизе ангелов" надето чудесное платье с мелким золотистым узором, а также кружевным воротничком и манжетами.

Увы, не все платья (я бы даже сказала: далеко не все) мне удаётся найти в полный рост. Видимо, в отличие от нарядов Скарлетт О'Хара, которые преимущественно сохранились до наших дней и находятся в нескольких музеях и частных коллекциях, платьям Анжелики не была уготована столь счастливая судьба. Лишь несколько костюмов сохранились, и только благодаря тому, что их после съёмок выкупила сама Мишель Мерсье.

Однако, я заметила, что в этом же платье Анжелика ближе к концу фильма отправляется в Версаль на встречу с Людовиком XIV, дабы убедить того освободить Жоффрея. Только воротничок художник по костюмам заменила другим, а вот манжеты (как и в случае с нежно-розовым платьем из первой части поста - помните?) остались прежними! 

Кадр из фильма, когда Жоффрей дарит колье Анжелике

И когда героиня в этом же платье терпит приставания Людовика в Лувре

Даже не знаю, что (или кто) более прекрасны на этой фотографии: колье, платье или сама Мишель? 

Сердце Анжелики оттаяло: она уже не испытывает страха и отвращения, находясь рядом с мужем. И кажется, готова броситься в объятия Жоффрею, но, вдруг, видит его отражение в зеркале с обезображенной стороной лица и невольно отстраняется.

Жоффрей, признав своё поражение, уходит. Он никого так не любил, как Анжелику, но ему больно видеть её несчастливой.

Вскоре наша героиня находит мужа, чтобы извиниться и сказать, что он вовсе ей не противен. Но тут появляется шевалье де Жермонтаз, племянник архиепископа, который оскорбляет сначала самого Пейрака, а затем и Анжелику, назвав "дьяволицей". Жоффрей вызывает обидчика на дуэль, в результате которой Жермонтаз погибает.

Жоффрей и Анжелика, наконец, становятся близки. 

К слову, картина начинала сниматься в 1963 году, когда мораль была ещё строга, а воспитанная в пуританских нравах Мишель Мерсье и вовсе приходила в ужас от откровенных эротических сцен. Поэтому она потребовала внесения в контракт отдельного пункта, касающегося откровенных сцен с запрещением их снимать даже с использованием дублерши.

Дабы выиграть сражение с оператором картины и не показать ничего лишнего, Мерсье придумала целый ряд хитростей: вставала исключительно в профиль к камере, чтобы сократить угол просмотра; наклеивала полоски ткани на интимные места тела, и поэтому оператор вынужден был снимать строго до «демаркационной линии», иначе ткань попадала в кадр, и дубль нужно было переснимать.

«Все считают, что видели меня обнажённой в фильме, но всё это игры воображения. На самом деле я ни разу полностью не раздевалась перед камерой», — утверждает исполнительница главной роли.

Жоффрей и Анжелика счастливо живут в своём замке в Тулузе. Спустя время у них рождается первенец - сын Флоримон. Кажется, никто и ничто не способны омрачить их брак.

Это нежное и лёгкое платье я назову "Счастливая жизнь Анжелики".

Но вот, Пейраку приносят послание от короля Людовика XIV, который пожелал остановиться у графа по пути в Париж со своей молодой супругой. 

Жоффрей принимает высокого гостя со всей щедростью, а восхищённый монарх жаждет увидеть самую главную драгоценность графа - его жену Анжелику.

По случаю приезда Людовика наша героиня облачилась в роскошное золотое платье, которое, пожалуй, является одним из самых известных нарядов Анжелики!

" Анжелика тем временем уже надела корсаж из золотой парчи и теперь стояла неподвижно, пока Маргарита прикрепляла шемизетку, - настоящее произведение искусства из шёлка и филигранного золота. Золотые кружева сверкающей пеной окутывали её обнаженные плечи, придавая нежной коже прозрачность фарфора. Щёки, горевшие мягким румянцем, чуть подкрашенные ресницы и брови, волнистые, отливавшие, как и платье, золотом волосы, безмятежная, ясная глубина зелёных глаз - вот что увидела Анжелика в зеркале, и она сама себе показалась каким-то необыкновенным божеством, созданным только из драгоценных материалов: золота, мрамора, изумрудов."  

Мишель Мерсье в золотом платье

Женские платья второй половины семнадцатого века отличались сложным покроем и обилием всевозможных украшений (лент, кружев, драгоценных камней). Верхняя юбка разрезалась на две части, закреплённые по бокам. В результате чего показывалась нижняя юбка. Что касается тканей, то для верхней юбки использовались тяжёлые материи, плотная парча и шелк, а для нижней чаще всего в ход пускали шифон. Лиф платья с глубоким декольте был украшен кружевами и вышивкой из тончайших золотых нитей. А осиной талии добивались при помощи тугих шнуровок корсета.

Кукла "Анжелика" 

Фото со съёмок фильма

Видя, что Пейрак превосходит его во всём, в том числе и в том, что, несмотря на свои увечья, получил в жёны такую красавицу, Людовик XIV довольно холодно приветствует Анжелику. А вскоре, и вовсе покидает Тулузу, не попрощавшись с Жоффреем.

Анжелика искренне удивлена таким отношением короля к их семье. Она рассказывает мужу, как несколько лет назад стала свидетельницей заговора против молодого Людовика и спасла последнему жизнь, выкрав ларец с ядом. Эта тайна становится известна не только Жоффрею, но и подслушивающему за дверью Клеману Тоннелю, который вместе с принцем Конде принимал участие в сговоре.

Несмотря на протест Анжелики, Жоффрей отправляется догонять короля, подозревая, что что-то здесь не так.

Облачившись в тёмно-синее платье, юная графиня с нетерпением ждёт возвращения мужа.

Но вместо него приезжает раненный Куасси-Ба - верный слуга Пейрака. Он сообщает о нападении на господина стражей короля. Анжелика в смятении: чем они могли так разгневать своего недавнего гостя? Желая помочь Жоффрею, она сама спешит в Париж поговорить с Людовиком.

Во французской столице она знакомится с молодым адвокатом Франсуа Дегре (Жан Рошфор), изъявившим желание защищать её мужа на предстоящем судебном процессе. Сперва Анжелика отказывается от его услуг, но после ряда покушений на собственную жизнь понимает, что кругом одни враги, а Дегре один из немногих, кому она может довериться.

Встреча с Людовиком XIV, влюблённым в Анжелику, не даст героине ровным счётом ничего: тот не собирается освобождать Жоффрея, главным образом, опасаясь за свою власть, а также злясь из-за отказа прекрасной молодой женщины стать его любовницей.

Тут же, в Лувре, Анжелику несколько раз попытаются убить люди, подосланные Филиппом Орлеанским, братом Людовика. Мадам де Пейрак необходимо уничтожить, дабы она никому не проговорилась о тёмных делишках принца Конде. И только чудом ей удаётся спастись!

Король решает передать судьбу Пейрака в руки правосудия, а тому, разумеется, только выгодно избавится от Жоффрея, отомстив за насмешки над церковью.

"Он (король, прим. автора) подошёл к Анжелике и с силой схватил её за руку, выдав ярость, клокотавшую в нём, хотя лицо его выражало подчёркнутое спокойствие.

- Сударыня, вы выйдете из этой комнаты свободной, хотя я мог бы приказать арестовать вас. Помните об этом всегда, когда вам придёт в голову усомниться в милосердии короля. Но будьте осторожны! Я не желаю слышать о вас, иначе я буду безжалостен. Ваш муж - мой вассал. Так дайте же возможность совершиться королевскому правосудию. Прощайте, сударыня!"

И Анжелика уходит ни с чем. Несмотря на все старания адвоката Дегре, Жоффрея признают колдуном и приговаривают к сожжению на костре.

Переодевшись в платье простолюдинки, супруга "колдуна Пейрака" вынуждена скрываться, оставив своих детей, подросшего Флоримона и только что родившегося Кантора, под дверьми дома сестры Ортанс.

Безнадёжность положения приводит её в логово разбойников, главарь которых, Каламбреден, а в прошлом, друг детства Николя, - предлагает сделку: он спасёт Жоффрея, но взамен Анжелика должна будет оставить мужа и бежать в Америку. Ради жизни осуждённого наша героиня соглашается, понимая весь абсурд данного побега.

Ранним утром банда Коламбредена нападает на повозку, направляющуюся к месту казни, однако выясняется, что это ловушка: вместо графа они находят куклу, набитую опилками. Де Пейрака сжигают на костре Гревской площади, и подоспевшим разбойникам вместе с Анжеликой остаётся лишь лицезреть огромные языки пламени, пожирающие несчастного.

Если позволите, немного расскажу про Гревскую площадь, потому как это реальное историческое место.

Итак, Гревская пложадь, или place de Grève, название которой происходит от французского слова grève, означающего плоский берег моря, а также реки, покрытый галькой или песком. В этом месте на правом берегу Сены разместилась первая речная пристань Парижа. Здесь жители города имели возможность заработать на погрузке или разгрузке судов, отсюда французские выражения être en grève и faire (la) grève — «работать на Гревской площади», ныне обозначающие «бастовать» — совершенно противоположное значение первоначальному.

Казнь на Гревской площади, 1804 г.

Но свою известность площадь получила благодаря тому, что стала популярным местом проведения публичных казней на протяжении нескольких веков. На площади стояли виселица и позорный столб.

В средневековой Франции было принято преступников из числа простых людей вешать, а преступникам-аристократам отрубать голову, разбойников — колесовать, а еретиков и ведьм сжигать на кострах, фальшивомонетчиков же варили заживо в котле. Здесь применялись и другие варварские методы казней, например, четвертование. 

В 1803 году печально известное место поменяло своё название на Отель-де-Виль, в честь одноименной ратуши, построенной здесь же в середине 14 века. Длина современной площади — 155 метров, ширина — 82 метра. С 1982 года площадь стала пешеходной зоной. Зимой на этом месте заливают каток, летом устраивают пляжный волейбол.

Площадь Отель-де-Виль (бывшая Гревская) и здание одноименной ратуши в наши дни

Анжелика теряет всё: любимого мужа, дом, детей, положение в обществе. От неё отрекается родная семья. Ей больше незачем жить, но Каламбреден убеждает героиню - она должна отомстить за Жоффрея, расправиться со всеми своими обидчиками, а он, её верный и любящий друг, даст необходимую силу и защиту.

"Вдруг слёзы ручьём хлынули из её глаз, и она вынуждена была прислониться к стене дома, чтобы не упасть.

- О, Жоффрей, любовь моя, - прошептала она. - Теперь ты знаешь, вертится Земля или нет... Будь счастлив в вечности!"

Продолжение следует...

PS: премьера фильма "Анжелика, маркиза ангелов" состоялась 8 декабря 1964 года в Париже, в знаменитом кабаре "Мулен Руж". Присутствующая Коко Шанель по завершении показа аплодировала стоя.

Фотография с премьеры "Анжелики". Уж не знаменитая ли Мадемуазель на переднем плане? (За ней сидят Робер Оссейн и Мишель Мерсье)

Пишите свои впечатления о первой части Саги! Было ли Вам жалко Жоффрея? Переживали ли за судьбу графини де Пейрак? Кто, как Вам кажется, из всех мужчин Анжелики в "Маркизе ангелов" действительно её любил, а для кого она была лишь объектом вожделения? 

И участвуйте в голосовании! 

Благодарю за внимание!


Из данного поста мне больше всего понравилось

следующее ПЛАТЬЕ

www.spletnik.ru

Женские платья 17го века в романе «Анжелика»

До 1643 года, то есть до того времени, как началось правление Людовика XIV, при дворе был принят испанский стиль одежды: «треугольный» силуэт, приглушенные тона, жесткие корсеты, длинные рукава и платья с высокими воротниками. Молодой король, обожавший развлечения, балы, маскарады и карнавалы понимал, что испанские наряды не предназначены для танцев и веселья. К тому же, придворные в них не могли исполнять сложные церемонии с той грациозностью и непринужденностью, к которой стремился Людовик XIV.

Постепенно геометрические силуэты сменяются плавными линиями, покрой платья усложняется, а на смену бархату и серебру приходят яркие шелка и золото. Так началась эпоха барокко, которую искусствоведы с полным правом называют синонимом гламура.

Женские платья тех времен были настоящими произведениями искусства. Они должны были достигнуть одной цели: сделать женское тело как можно более привлекательным, скрыв все его некрасивые части. В идеале — чтобы понравиться королю! Шились платья из яркого, сочного цвета тканей, насыщенных темных тонов. Дамы носили три юбки одну поверх другой: первая, верхняя — «скромница», вторая — «шалунья», а третья, нижняя — «секретница». Лиф платья из китового уса затянут так, что женщина начинает соблазнительно прогибаться вперед. Вообще, корсеты в это время стали походить на диковинные картины, на них нашивали банты, цветы, украшали драгоценными камнями.

Луиза-Франсуаза де Ла Бом Ле Блан, герцогиня де Лавальер

Франсуаза Атенаис де Рошешуар де Мортемар, маркиза де Монтеспан

Мария-Анжелика де Скорай де Руссиль, герцогиня де Фонтанж

Мода французского двора той эпохи определялась в соответствии со вкусами короля и его фавориток. В разное время ими были Луиза де Ла Бом Ле Блан (герцогиня де Лавальер), маркиза де Монтеспан, герцогиня де Фонтанж.

Именно в это время и разворачиваются события всемирно известной эпопеи про Анжелику.

В ту пору, когда она была супругой графа де Пейрака, а также когда занималась шоколадным бизнесом, она должна была носить платья с широким, открывающим плечи, декольте, с рукавами — буфами, с ничем не украшенным лифом, с мягко ниспадающей не слишком пышной юбкой. Но ни о каких «высоких» или «претенциозных» причёсках не могло быть и речи — в моде были несложные комбинации из свободных локонов, разделённых на прямой пробор. Это время принято называть «эпохой Лавальер», когда тон задавала Луиза де Ла Бом ле Блан де Лавальер — фаворитка Людовика XIV.

Потом, когда Анжелика уже в качестве маркизы дю Плесси де Бельер, попадает в Версаль, она должна (по идее) носить довольно тяжёлые красно-коричнево-золотые платья, соответствующие «эпохе Монтеспан», очередной фаворитке короля и заклятому врагу Анжелики. В моде вышивка золотом и серебром, драгоценные украшения на платьях. Причёски остаются, в общем-то, теми же — разделённые на прямой пробор волосы, завиваются в локоны. В моде по-прежнему, украшения из жемчуга. Юбки — не слишком пышные, но имеющие более чёткие линии.

Время с 1677 по 1681 г. определялось вкусами мадемуазель Марии-Анжелики де Фонтанж. В ту пору костюм освободился от вычурных форм предыдущего периода, стал изысканнее и проще, но не утратил кокетливости. И вообще, все связанное с Фонтанж носило отпечаток изящной игры. Именно Фонтанж, играя в крестьянку или торговку, сделала обязательным ношение фартука (таблие). Чисто декоративный, но, как правило, из драгоценного кружева, он из чисто плебейской одежды превратился в парадный «фасад» женского аристократического платья.

«21 июня 1666 года маркиза дю Плесси де Бельер находилась на пути в Версаль… Анжелика была одета в пепельно-зелёное парчовое платье с большими серебряными цветами, длинное жемчужное ожерелье несколько раз обвивало ее лебединую шею и, опускаясь, заканчивалось немного ниже соблазнительной груди. Золотистые волосы мадам были были украшены жемчугом, а два легких белых пера венчали прическу».

«Она дала точные указания портному, чтобы придать жемчужно-серому бархатному жакету мужской покрой, облегающий нежные округлости ее фигуры… Огромная шляпа из белого фетра с каскадами страусовых перьев была подобна снежной лавине».

Авторы книги недалеки от истины. Пепельно-зелёная парча, тканая цветами, жемчужное ожерелье и жемчужное украшение для причёски — всё это вполне могло быть. И именно в эпоху Людовика XIV о дамский охотничий костюм «проникли» тенденции, привычные для мужского костюма. Часто к таким нарядам носили шляпу, наподобие мужской — с перьями (правда, перья вошли в моду несколько позднее — в 1680 году).

«Анжелика тем временем уже надела корсаж из золотой парчи и теперь стояла неподвижно, пока Маргарита прикрепляла шемизетку, — настоящее произведение искусства из шелка и филигранного золота. Золотые кружева сверкающей пеной окутывали ее обнаженные плечи, придавая нежной коже прозрачность фарфора. Щеки, горевшие мягким румянцем, чуть подкрашенные ресницы и брови, волнистые, отливавшие, как и платье, золотом волосы, безмятежная, ясная глубина зеленых глаз — вот что увидела Анжелика в зеркале, и она сама себе показалась каким-то необыкновенным божеством, созданным только из драгоценных материалов: золота, мрамора, изумрудов».

Тут авторы попали в точку. Женские платья второй половины семнадцатого века отличаются сложным покроем и обилием всевозможных украшений (лент, кружев, драгоценных камней). Верхняя юбка теперь разрезалась на две части, закрепленные по бокам. В результате стала видна нижняя юбка. Что касается тканей, то для верхней юбки использовались тяжелые материи, плотная парча и шелк, а для нижней в ход пускали шифон или парчу. Лиф платья с глубоким декольте был украшен кружевами и вышивкой из тончайших золотых нитей. Корсет уже такой жесткий, поэтому осиной талии добивались при помощи тугих шнуровок.

«Одно платье висело отдельно от других в гардеробе. Это было золотое платье, неуловимо похожее на то, в котором она произвела фурор на свадьбе короля в Сен-Жан-де-Люзе. Только фасон платья был выполнен по последней версальской моде. Поверх сравнительно узкой юбки из травчатой парчи в форме колокола, украшенной от низа до колен тяжелой вышивкой, позументом, сборками и кружевами, надевалось верхнее платье из гладкой парчи со шлейфом, сильно собранное на спине. К юбке прикреплялся корсаж с очень жестким лифом, весь расшитый драгоценными камнями. Платье было произведением искусства и Анжелика долго любовалась им. А потом внезапно ее осенило, что Жоффрей хотел, чтобы именно в нем она предстала перед королем…»

В точности описан фасон платья, модный в 1680-х годах.

www.anngolon-angelique.com

Прекрасные платья для Анжелики. Часть 5, заключительная! | Блогер Mademoiselle_Anastasia на сайте SPLETNIK.RU 26 января 2018

Всем привет!

Вот и подходит к концу наше с вами путешествие по фильмам о прекрасной Анжелике, маркизе ангелов! Сегодня мы полюбуемся на платья и костюмы из двух заключительных частей Саги: "Неукротимая Анжелика" (1967 г.) и "Анжелика и Султан" (1968 г.). 

Предыдущие главы можно посмотреть здесь:

Часть 1 ("Анжелика, маркиза ангелов")

Часть 2 ("Анжелика, маркиза ангелов", продолжение)

Часть 3 ("Анжелика в гневе")

Часть 4 ("Анжелика и король")

Итак, если помните, фильм "Анжелика и король" заканчивается тем, что наша героиня узнаёт о том, что её любимый муж, Жоффрей де Пейрак (Робер Оссейн), не был сожжён на Гревской площади. Король Людовик (Жак Тожа) в последний момент помиловал осуждённого, и тому удалось бежать при попытке тайно переправить графа в тюрьму. Злодейка судьба устраивает короткую встречу супругам, но им не удаётся перемолвится и парой фраз: Жоффрей считает, что их пути с Анжеликой давно разошлись, и им не суждено быть вместе. В прощальном письме он просит её жить дальше ради детей. 

Однако Анжелика твёрдо решает отправиться на поиски мужа. Она убеждена в обратном - они с Жоффреем смогут вновь стать счастливыми. Поэтому в компании лекаря месье Савари (Паскуале Мартино) молодая женщина бежит из Парижа на юг Франции, к острову Лангустье. Взбешённый побегом Анжелики, Людовик XIV приказывает найти её и доставить обратно ко двору. Он не теряет надежды сделать прекрасную вдову маршала Франции своей любовницей.

По прибытии на остров наших героев ждёт разочарование: вся окружающая местность безлюдна и пуста, Жоффрея здесь нет. Савари пытается уговорить Анжелику вернуться обратно в Париж, но прекрасная маркиза даёт категорический отказ. Она желает добраться до Марселя, где по словам Франсуа Дегре (Жан Рошфор) Пейрака видели в последний раз, и там попытаться выведать что-нибудь о муже.

В это время к острову бросает якорь корабль герцога де Вивона (Кристиан Роде), адмирала королевского флота и брата фаворитки короля мадам де Монтеспан. Пойдя на небольшой шантаж, Анжелика получает желаемое - место на корабле герцога взамен своего молчания о тёмных делишках Атенаис.  

На своей галере де Вивон ухаживает за Анжеликой, проводит для неё экскурсию по кораблю и предоставляет в пользование лучшую каюту. Вечером он пытается добиться взаимности своей гостьи, но та отказывает ему, вследствие чего они ссорятся на глазах у всего экипажа и многочисленных гребцов. Де Вивон даёт понять Анжелике, что её дальнейшее присутствие на корабле невозможно, и он высадит её в ближайшем порту.

На следующее утро Анжелика предпринимает попытку помириться с герцогом, как вдруг, неожиданно, на горизонте появляется корабль некоего Рескатора, известного как опасный вольнодумец, освободитель рабов и противник короля Франции. Никто не знает, откуда появился этот загадочный человек, а также, кто он по национальности и как выглядит, потому что своё лицо тот скрывает под маской. 

Де Вивонн пускается в погоню за шебекой Рескатора, но тот оказывается гораздо хитрее, заманив адмиральскую галеру в ловушку. В результате завязавшейся схватки корабль французов идёт ко дну, а Анжелике чудом удаётся спастись, выпрыгнув за борт. 

Она попадает в лапы к пиратам, главарь которых - маркиз д’Эскренвиль (Роже Пиго) - настоящий жёноненавистник, жестокий и безжалостный человек. Он издевается над Анжеликой, унижает и насилует её. И только нехватка денег на содержание корабля и экипажа останавливает этого мерзавца от дальнейших пыток над пленницей. Её решено продать с торгов на невольничьем рынке в Кандии тому, кто больше заплатит. А учитывая красоту Анжелики, д’Эскренвиль нисколько не сомневается, что ему удастся выручить за неё приличную сумму денег.

В результате перенесённых страданий Анжелика заболевает лихорадкой и пребывает некоторое время в беспамятстве. А в это время её отчаянно ищет Рескатор, оказавшийся... Жоффреем де Пейраком!

Пытаясь хоть что-то выяснить о пропавшей супруге, он поднимается на борт корабля д’Эскренвиля и объявляет награду нашедшему Анжелику - 50 тысяч цехинов - огромные деньги! Но хитрый пират притворяется, что ему ничего не известно о беглой француженке, понимая, какую крупную дичь ему удалось поймать. Рескатор вынужден уйти ни с чем.

Предлагаю ещё немного посмотреть на Мишель Мерсье в мужском наряде: тёмно-зелёном камзоле, штанах этого же цвета, белой рубашке и высоких чёрных сапогах!

Это, видимо, кадры со съёмок фильма

Анжелика постепенно поправляется после болезни. Д'Эскренвиль привозит её на остров Крит - популярное место работорговли в 18 веке. Здесь ей предстоит быть выставленной на продажу, словно обыкновенная вещь, уйти с молотка в гарем к какому-нибудь восточному правителю или богатому вельможе. Анжелика пытается сопротивляться, пригрозив маркизу, что сделает всё возможное, дабы её никто не купил. И тогда жестокий д'Эскренвиль приводит нашу героиню в темницу с голодными дикими кошками. Истерзанная и измученная, она вынуждена покориться, чтобы остаться живой.

В эпизодах приезда нашей Анжелики на Крит мы можем любоваться на чудесный нежно-голубой восточный наряд!

Перед началом торгов маркиз Д'Эскренвиль активно рекламирует свою добычу. В итоге, собравшиеся в зале покупатели жадно предвкушают появление белокурой француженки, которая, по слухам, была возлюбленной самого короля Франции! Анжеликой сильно заинтересовывается Меццо Морте (Артуро Доминичи) - поставщик гарема микенского султана. 

Нашу героиню облачают в сиреневый наряд, способный показать все достоинства представляемого лота.

Во время продажи её, как настоящий товар, демонстрируют собравшимся мужчинам самым унизительным образом. Разгорается нешуточный торг, цены взмывают до небывалых высот. В итоге, Анжелику покупает никому неизвестный бербер за неслыханную сумму в 200 тысяч цехинов (при весе одного цехина в 3,5 грамма это соответствует 700 кг золота)!

Меццо Морте, возжелавший купить Анжелику для последующей перепродажи великому Осману Ферраджи, главному евнуху в гареме султана Мекнеса, терпит поражение, но предупреждает д'Эскренвиля, что так просто он это не оставит.

Меж тем Анжелику переодевают в воздушное белоснежное платье с алым поясом на талии и везут в роскошный дворец, утопающий в зелени и всевозможных цветах. Удивлённая почтенным отношением к своей персоне, она крайне заинтригована - кто же её новый хозяин?

И каково же её счастье, когда, приблизившись к дому, она слышит знакомые шаги Жоффрея. Супруги бросаются друг другу в объятья. Немного погодя Анжелика, наконец, узнаёт, что муж и есть тот самый Рескатор - гроза морского флота.

Но воссоединение происходит не так гладко, как хотелось бы. Терзаемый мыслью, что Анжелика была любовницей Людовика, Жоффрей пытается оправдать её поступок, ведь она считала его мёртвым. Но героине не нужны никакие оправдания, ведь она так и не покорилась королю Франции. Анжелика умоляет мужа верить ей.

Но Пейрак не может. Ему кажется, что любимая обманывает его, дабы скрыть свои прегрешения. В отчаянии Анжелика кричит, что Жоффрею не надо было её покупать, и что ей лучше было бы умереть рабыней, но с мыслью, что он по-прежнему любит её! Они ссорятся, и бывший граф Тулузский отравляется на свою шебеку, которую поистине считает своим другом, никогда его не подводившим.

Побыв наедине со своими мыслями, Жоффрей осознаёт, что по-прежнему любит Анжелику и готов поверить ей. Ведь та бросила всё на свете, преодолела столько трудностей, чтобы найти его. Он подплывает обратно к острову, в то время как люди, подосланные пиратом д'Эскренвилем, поджигают корабль Рескатора.  

Помирившись с мужем, Анжелика убеждает его вернуться обратно и помочь потушить пожар. Воспользовавшись отсутствием Жоффрея, неизвестные похищают прекрасную француженку и доставляют на борт судна, где героиню вновь ждёт встреча с д'Эскренвилем. Тот уверен, что пока Рескатор будет чинить свой корабль, они сумеют достаточно оторваться в море.

С тяжёлым сердцем Жоффрей провожает корабль с Анжеликой, удаляющийся прочь в неизвестном направлении. И вновь разлука. И вновь их любовь будет подвергнута испытаниям.

Так заканчивается фильм "Неукротимая Анжелика".

В заключительных сценах четвёртого фильма Анжелика одета в платье, которое мне очень нравится. К сожалению, оно практически не показано на экране в полный рост, но я, пожалуй, включу его в голосование под названием "Похищение Анжелики".

Съёмки фильмов "Неукротимая Анжелика" и "Анжелика и султан" преимущественно проходили в Тунисе, где французскую съемочную группу принимал сам первый президент страны Хабиб Бургиба. 

Многие сцены фильма сняты в известных местах, например, в городе Сиди-Бу-Саид, в частности во дворце барона Рудольфа д'Эрланже, вокруг Рибата в городе Монастир, в амфитеатре города Эль-Джем, в заливе Ла-Марса.

Амфитеатр города Эль-Джем, Тунис

Мишель Мерсье на ступенях дворца барона Рудольфа д'Эрланже в платье "Похищение Анжелики"

Вернёмся к сюжету.

Жоффрей бросает все силы на то, чтобы как можно быстрее восстановить свой корабль. Вскоре он, к огромному удивлению д'Эскренвиля, догоняет пиратское судно. Но, увы, Анжелики на нём уже нет, и Рескатор покидает корабль, оставив похитителя жены умирать страшной смертью.

В это время Анжелика просыпается в незнакомом дворце, богатом и роскошном. За время беспамятства её успели переодеть в восточный наряд молочно-белого цвета, расшитый золотом.

Появившийся Меццо Морте расписывает дальнейшую судьбу своей добычи: в скором времени за ней приедет Осман Фераджи (Жан-Клод Паскаль), дабы переправить прекрасную француженку в гарем султана Мекнеса. 

Но Анжелика больше не намерена становиться чьей бы то ни было любовницей - она любит Рескатора и останется ему верна, даже если для этого придётся пожертвовать своей жизнью. О чём предупреждает и Меццо Морте, и прибывшего на следующий день Османа Фераджи. 

Осман, прославившийся на Востоке как человек, способный укротить любую женщину, сколь строптивой она бы не была, пропускает мимо ушей слова Анжелики. Он убеждён, что как только пленница увидит и познакомиться поближе с повелителем Мекнеса Мулай Исмаил Эль-Рашидом (Али Бен Айед), то её сердце растает. И даже возможно случится так, что прекрасная француженка станет новой главной женой султана, сместив на данном поприще интриганку Лейлу Айшу.

Постер к фильму "Анжелика и султан"

Кадр из фильма

Понимая, что пока у неё нет возможности бежать, Анжелика делает вид, что покорилась своей участи. Вместе с караваном, возглавляемым Османом Фераджи, она отправляется в Микены сквозь огромную и безлюдную пустыню. По прибытии во дворец султана Осман пока помещает французскую маркизу в гарем для отвергнутых правителем женщин.  

Здесь наша героиня знакомиться с пленной европейской девушкой, так же как и Анжелика, насильно попавшей в гарем. Закованная в цепи невольница рассказывает свою историю, как полюбила здешнего стражника, за что султан приговорил обоих к смерти. 

Приходит время казни, и осуждённую сбрасывают в пропасть с высокой башни дворца. В ужасе Анжелика кричит "Убийцы!", чем привлекает к себе внимание женщин из верхнего гарема, находящаяся среди которых Лейла Айша вынуждена признать красоту молодой француженки.

Вильма Ландамар (слева), кадр из фильма "Анжелика и султан"

Кстати, роль главной жены правителя Мекнеса исполнила Вильма Линдамар, которая в жизни на самом деле являлась супругой артиста Али Бен Айеда (султан Мулай Исмаил). Она была неразлучна со своим суженым, везде сопровождала его и заботилась из-за его слабого здоровья вплоть до смерти Али в 1972 году в возрасте 41 года. Актёр умер от кровоизлияния в мозг.

Вот что вспоминает Мишель Мерсье о работе с супругами:

"В картине «Анжелика и султан» мир открыл знаменитого тунисского актёра Али Бен Айеда. Пришедший в кино из театра, он прекрасно знал своё ремесло. Человек большого благородства, он проявлял в своей игре черты собственного характера. Айед стал султаном, любимым всеми. Его талант не нуждался в подтверждениях. Здесь он был великой звездой… на глиняных ногах, поскольку здоровье артиста внушало его окружению большие опасения. У него была супруга, женщина чисто восточной красоты, заботившаяся о нём неустанно. И чтобы она не расставалась со своим любимым — болезнь, от которой часто страдала я сама, — я посоветовала взять её на роль молодой султанши, которую она с лёгкостью исполнила. Эта женщина служила Айеду крепкой опорой: её муж часто падал в обмороки, особенно в результате кавалерийских поездок. После нашего фильма он прожил недолго. Тунис потерял своего Жерара Филипа."

Мишель Мерсье и Али Бен Айед на съёмках "Анжелики"

Султан Мулай Исмаил Эль-Рашид устраивает представление, на которое приглашает всех своих жён, в том числе и отвергнутых. Он хочет отдать христианского пленника Колена Патюреля (Хельмут Шнайдер) на съедение тигру, но зверь не трогает храбреца.

Патюрель рассказывает султану свой секрет, и возмущённый наглостью раба султан хочет отрубить ему голову. Казнь не осуществляется благодаря вмешательству Анжелики. Спасение Колена Патюреля обходится дорогой ценой: восхищённый красотой своей новой наложницы, Мулай Исмаил Эль-Рашид приказывает Осману привести женщину к нему в покои ближайшей ночью.

Предлагаю полюбоваться на жёлтый восточный наряд Анжелики с лёгкой вуалью этого же цвета!

Мишель Мерсье, по-моему, невозможно прекрасна!

А знаете ли вы, что французский актёр Жан-Клод Паскаль, воплотивший на экране образ Османа Фераджи, был ещё и певцом. Он представлял свою родную страну Люксембург дважды на конкурсе Евровидение (в 1961 и в 1981 гг.). И в 1961 году выиграл данный песенный конкурс с песней «Nous Les Amoureux»! Всего за время своей певческой карьеры Жан-Клод записал более 50 альбомов на разных языках, завоевав популярность во многих странах.

Помимо этого, в молодости Паскаль работал дизайнером одежды у самого Кристиана Диора, а впоследствии создавал костюмы для театральных и кинопостановок.

В 1986 году он опубликовал автобиографию, после чего написал ряд исторических романов. Видимо, пословица "Талантливый человек - талантлив во всём!" как раз про него!

Жан-Клод Паскаль и Мишель Мерсье

Вечером Анжелику переодевают в тёмно-синее платье с чадрой. Перед покоями султана Осман напутствует женщину: войдя в эти двери, ей суждено решить свою судьбу - либо стать главной женой Мулай Исмаила и новой правительницей Мекнеса, либо вернуться в гарем для отвергнутых жён. 

Но она уже давно для себя решила, что ни за какие обещанные блага не согласится покориться султану. И если придётся выбирать между ролью наложницы и смертью - она выберет смерть. 

Мулай Исмаил Эль-Рашид предпринимает попытку силой овладеть Анжеликой, но та лишь отталкивает его и плюёт в лицо. Разгневанный правитель приговаривает её к наказанию плетьми и раскалёнными инструментами пыток.

От боли и ужаса наша героиня теряет сознание во время экзекуции, в то время как Осман идёт на новую хитрость: даёт обещание султану, что Анжелика станет покорной женщиной к ближайшему новолунию.

Мишель Мерсье в чудесном тёмно-синем восточном платье

Тем временем Жоффрей делает всё возможное, чтобы спасти Анжелику. Он подсылает в Мекнес своего человека. Наутро стража султана задерживает немого оборванца, у которого как-бы "случайно" лопается мешок, набитый золотом. Заинтригованный тем, откуда у нищего может быть столько денег, султан собирает отряд. Оборванец приводит мусульман в пещеру, где их дожидается Рескатор. Он предлагает Мулай Исмаилу обменять секрет выплавки золота из руды на непокорную наложницу. Султан даёт своё согласие.

И вот, в то время как Жоффрей вместе с султаном спешат обратно в Мекнес, Колен Патюрель решает освободить Анжелику. Главная жена в гареме Мулай Исмаила тоже не теряет времени даром - при помощи своей верной помощницы она хочет избавиться от столь опасной соперницы, но подоспевший вовремя Колен предлагает Лейле Айше помочь ему с побегом, ведь за убийство Анжелики султан может жестоко покарать, а не восхвалить.

Вернувшийся в Мекнес султан посылает вдогонку беглецам своих солдат. 

Анжелика, Колен и его друг спешат преодолеть пустыню, ведь у моря их ждёт спасительная лодка. Но, прибыв к месту назначения, они видят тонущий белый парус. Их настигает стража Мулай Исмаила. Осознавая, что ждёт её по возвращению в гарем, Анжелика просит Колена Патюреля застрелить её, раз ей не суждено жить на воле. Стражники успевают предотвратить убийство молодой женщины. Анжелика лишается чувств и приходит в себя в объятиях де Пейрака на борту его корабля.

Нам остаётся только догадываться - что же было на самом деле: показанные приключения Анжелики в Мекнесе всего лишь сон или всё же явь?... Корабль со счастливыми супругами уплывает вдаль, навстречу попутному ветру...

Конец!

А теперь, если позволите, ещё один любопытный факт напоследок. Оказывается, изначально планировалось продолжение Саги с Мерьсе и Оссейном, и концовка у части "Анжелика и султан" должна была быть другой. Вот как предполагалось завершить пятый фильм со слов Мишель Мерсье:

"Жоффрей и Анжелика плывут на корабле, он дает ей телескоп со словами: " У меня для тебя есть сюрприз". По мере приближения к берегу, она ясно видит на берегу сыновей, которые незаконно выехали из Франции, семи и восьми лет. Анжелика счастлива: она нашла мужа и сыновей, это компенсация за ее бой с жизнью. На берегу Анжелика обнимает детей, семья садится в лодку, но неожиданно на нее дан залп и лодку отбрасывает на сотню метров от берега. В ужасе Анжелика кричит, так как понимает, что попала в ловушку. Королевский полицейский Дегре все это время следил за детьми, а сейчас прятался за скалой. Анжелику похищают и связывают ей руки, в то время как Рескатор с сыновьями доплывают до корабля..."

Теперь, наконец, я поняла - откуда данный кадр! Он из предполагаемого продолжения фильма. Ведь ни в "Неукротимой Анжелике", ни в "Анжелике и султан" ничего подобного нет.

Однако, увы, съёмки шестой части так и остались лишь в планах создателей "Анжелики". Хорошо, что у нас есть романы Анн и Сержа Голон, благодаря которым мы можем путешествовать по странам и континентам с прекрасной маркизой ангелов, сопереживать ей и радоваться победам!

Спасибо за внимание!

PS: пишите свои мнения по поводу двух последних частей Саги, по поводу нарядов Анжелики; участвуйте в голосовании! У рубрики будет продолжение :-) Идеи, про какие платья ещё рассказать, у меня имеются. До новых встреч!

 


Из данного поста мне БОЛЬШЕ ВСЕГО понравился

следующий НАРЯД Анжелики

www.spletnik.ru

Филипп дю Плесси-Бельер | Angelique, Marquise des Anges

Внимание! Представленная ниже информация содержит спойлеры

Маркиз Филипп дю Плесси-Бельер

Персонаж романа Анн и Серж Голон «Анжелика». Кузен Анжелики и ее второй муж.

Маршал Франции, распорядитель волчьей травли, отличился в битве при Сен-Готарде и Норжоне. Рыцарь ордена Святого Духа. Принимал участие в Деволюционной войне 1667 — 1668гг. Преданный сторонник короля.

Дата рождения: 1634/35гг.

Имя в оригинале: du Plessis-Bellière

Титулы и прозвища: маркиз дю Плесси-Бельер, Марс, Fariboul Loupas (прозвище, которое дали Филиппу пуатевенские крестьяне. В переводе с диалекта означает что-то вроде «волчья погибель»).

Дата смерти: прим. октябрь 1668г.

Отец:  ? маркиз дю Плесси-Бельер

Мать: Алиса дю Плесси-Бельер

Супруга: Анжелика де Сансе де Монтелу

Вероисповедание: католик


Первое появление: «Анжелика — маркиза Ангелов»

Последнее появление: «Анжелика и король» / «Война в кружевах»


Происхождение

Филипп происходит из знатного семейства Пуату. Владения семьи дю Плесси соседствуют с владениями де Сансе.

Родословная маршала ведет свое начало от одного из Бастардов Генриха II, правда какого из них: Плантагента или Валуа не уточняется.

— Можно подумать, что я предложила вам соединить кровь простолюдинки с королевской кровью! Не забывайте, что я — урожденная Анжелика де Ридуэ де Сансе де Монтелу. Моя кровь столь же чиста, как ваша, любезный кузен. Даже чище вашей, ведь я принадлежу к более древнему роду, и моя семья появилась еще до первых Капетингов, между тем как вы по мужской линии можете похвастаться лишь бастардами Генриха II.Путь в Версаль

А также от Уда Третьего.

Молин тоже смотрел на ребенка в белом платьице. – Я решил привезти вам эту картину, – сказал он, – потому что это единственное изображение последнего из Плесси-Бельеров, потомка рода, происходившего от Уда Третьего, который участвовал вместе с Людовиком Святым в Седьмом крестовом походе. Я просто не мог не привезти вам этот портрет. Анжелика в Квебеке

В семье хранится фамильное ожерелье со времен первых Капетов.

— Но если выиграю я, Филипп, — прошептала Анжелика, — я требую, чтобы вы подарили мне золотое колье, которым ваша семья владеет с незапамятных времен первых королей, и которое каждый старший сын должен надеть на шею своей невесты. Я не помню всех подробностей легенды, связанной с этим украшением, но в нашем краю рассказывали, будто оно обладает особой колдовской силой и дарует женщинам семьи дю Плесси-Бельер исключительное мужество. Со мной вы пренебрегли традицией.Война в кружевах

Филипп достал странное ожерелье. На массивной цепочке из сплава золота с серебром крепились три пластины из сплава золота с медью, в которые были вправлены крупные неограненные камни, два рубина и изумруд. Украшение выглядело роскошным, но то была варварская роскошь, предназначавшаяся для статных красавиц с тугими светлыми косами, которые плели первые королевы капетингской эпохи. Война в кружевах


Внешний вид

Детство:

Никогда еще она не видела такого красивого мальчика.
Его лоб прикрывали мягкие как шелк золотистые волосы, по сравнению с которыми ее собственные кудри казались темными. Черты лица у него были безукоризненные. Костюм из тонкого серого сукна, отделанный кружевами и голубыми лентами, подчеркивал нежность его бледного, с легким румянцем лица. Да, Филиппа дю Плесси можно было бы принять за девочку, если бы не жесткий взгляд, в котором не было ничего женственного.«Анжелика, маркиза ангелов»

Взрослый:

В нескольких шагах от них, в изумрудном обрамлении рощи, стоял, небрежно облокотившись на цоколь мраморной статуи, высокий молодой человек. Он отличался удивительной красотой, которую выгодно оттенял изысканный костюм из светло-зелёного бархата. Широкополая белая шляпа была надета поверх роскошного светлого парика. На слегка припудренном бледно-розовом лице, обрамленном длинными локонами, тонкая полоска светлых усов выглядела нарисованной. Его огромные глаза удивительно прозрачного голубого цвета отливали зеленью в тени молодой листвы. «Война в кружевах»

Она вошла без стука. Он спал обнаженный, растянувшись поперёк кровати. Тяжёлое кружевное покрывало почти соскользнуло на пол, открыв мускулистую грудь, которая в мягком лунном свете казалась гладкой, словно высеченной из мрамора. Сон изменил его лицо. Короткие вьющиеся волосы, обычно спрятанные под париком, длинные ресницы, чувственные губы, — все это придавало Филиппу невинность и строгость, какую можно встретить только у греческих статуй.«Война в кружевах»


Детство и юность

Ранние годы юного маркиза прошли под знаком Фронды. Сам Филипп вспоминает о них с горечью, как оказалось детство богатого мальчика не было счастливым.

— Почти голый и продрогший, — прошептал Филипп, — иногда голодный… брошенный на попечение лакеев или служанок, которые меня развращали. Вот какой была моя жизнь здесь, в этом особняке, который в один прекрасный день я должен был унаследовать. Но когда речь заходила о том, чтобы вывести меня в свет, не существовало никаких ограничений. Самые роскошные костюмы, самый мягкий бархат, тончайшие воротники. Долгие часы цирюльник возился с моей шевелюрой. А когда показной спектакль заканчивался, я снова оказывался в своей темной комнате, затерянной в лабиринте коридоров. Я скучал. Никто не позаботился о том, чтобы научить меня читать или писать. Я был счастлив, когда мессир де Кульмер, соблазненный моей красивой мордашкой, взял меня на службу.«Война в кружевах»

Ему не было и десяти лет, когда родители отдали его пажом на службу к вельможе, принадлежащему к двору кардинала Мазарини. Тогда же он получил первый гомосексуальный опыт, а позже стал забавой для пожилой дамы:

Скажем, мне едва исполнилось десять лет, когда мессир де Кульмер уложил меня в свою постель. А через четыре года, когда мой голос окреп, показывая, что я становлюсь мужчиной, мадам дю Креси тут же возжелала отведать «весенний плод» и предложила — или скорее, навязала — мне уют своего алькова. А ведь ей было уже за сорок…?«Война в кружевах»

Около 1650 года, его родители окончательно оставляют двор и присоединяются к мятежному принцу Конде. Когда Филиппу исполняется пятнадцать лет, отец покупает ему патент полковника. Отец и сын прибывают в Пуату для вербовки крестьян в полк юного шевалье. По дороге в Плесси у кареты ломается ось и они были вынуждены просить приюта у родственника, барона де Сансе. Богатые сеньоры презирают свою провинциальную родню:

…От Анжелики не ускользнул презрительный взгляд светло-голубых, холодных как сталь глаз ее юного кузена, которым он окинул запущенную, темную гостиную. Оглядев с одинаковым пренебрежением вытертые гобелены, жалкую кучку дров, тлевших в камине, и даже старого барона с его вышедшим из моды воротником, Филипп дю Плесси перевел глаза на дверь, и его светлые брови удивленно поползли вверх, а губы искривила насмешливая улыбка.
В гостиную вошла госпожа де Сансе в сопровождении Ортанс и обеих тетушек. Они, разумеется, надели свои лучшие наряды, которые, должно быть, показались молодому щеголю смешными, так как он фыркнул в платок.«Анжелика, маркиза ангелов»

…На этот раз Анжелика заметила, как маркиз дю Плесси переглянулся с сыном: эти жалкие люди, казалось, говорил его взгляд, поистине наивны до глупости.«Анжелика, маркиза ангелов»

…— Черт знает что, никто даже не подумал на последнем перегоне запастись свечами! Могли бы догадаться, что в этой глуши так называемые дворяне ничем не отличаются от своих голодранцев-вилланов. Вы хоть согрели мне воды для ванны?
Слуга что-то ответил, однако Анжелика не расслышала его слов. Филипп проворчал уже более мирным тоном:
— Час от часу не легче. Мыться в тазу! К счастью, отец говорил, что у нас в Плесси есть две флорентийские ванные комнаты. Скорее бы уж добраться до них. Мне кажется, что вонь этого племени де Сансе теперь будет преследовать меня вечно.«Анжелика, маркиза ангелов»

Год спустя Филипп встретил свою провинциальную кузину на празднике в Плесси, который давался в честь принца Конде, гостившего в замке. Он отнесся к ней с тем же презрительным высокомерием, что и во время приезда в Монтелу.

…Юный сеньор смотрел на мать с нескрываемым возмущением. «Как, — казалось, говорил он, — как осмеливаетесь вы навязывать мне так дурно одетую девчонку!»
Но, видимо, по выражению лиц находящихся в гостиной дам он понял, что здесь произошла какая-то неловкость, и, протянув Анжелике руку, процедил сквозь зубы:
— Идемте, кузина.
Она вложила в его открытую ладонь свои маленькие пальчики, о красоте которых она даже не подозревала. Филипп молча довел ее до входа в галерею, где пажам и молодым сеньорам его возраста было разрешено резвиться в свое удовольствие.
— Расступитесь! Расступитесь! — неожиданно крикнул юный маркиз. — Друзья, представляю вам мою кузину, баронессу Унылого платья!«Анжелика, маркиза ангелов»

Но много лет спустя, мы узнаем, что юная девушка вызвала у Филиппа глубокие чувства.

— Это было в Плесси… Мне только что исполнилось шестнадцать, и отец купил мне полк. Мы отправились в провинцию, чтобы набрать людей. И вот на празднике мне представили одну девушку — мою ровесницу, хотя мне, искушенному опытом, она показалась ребенком. Она носила скромное серое платье с голубыми бантиками на корсаже. Я пережил жгучий стыд, когда мне сказали, что это моя кузина. Но когда я взял ее за руку, чтобы повести танцевать, то вдруг почувствовал, что ее ладонь дрожит в моей. И тогда я испытал совершенно новое, чудесное чувство. Прежде дрожал только я, не зная, как противостоять навязчивому желанию перезрелых дам, или слушая колкости молодых придворных кокеток. А тут маленькая девочка наделила меня властью, которой я всегда был лишен. Ее восхищенные взгляды подействовали на меня, как целительный бальзам, как пьянящий ликер, и я чувствовал, что становлюсь мужчиной, что отныне я — не игрушка и не слуга… Но, представляя ее своим товарищам, я, сам не знаю почему, жестоко посмеялся над ней: «Вот, — сказал я, — баронесса Унылого Платья». И она убежала! Я посмотрел на свою пустую ладонь и неожиданно почувствовал страшное разочарование. То же ощущение у меня было, когда пойманная птица, ставшая мне другом, вдруг упорхнула из моих рук. Мне показалось, что все вокруг стало серым. Я хотел разыскать ее, чтобы она перестала сердиться, и вновь увидеть ее изменившийся взгляд. Но я не знал, как взяться за дело, потому что мои искушенные наставницы никогда не объясняли мне, как очаровать юную недоверчивую особу… Я схватил из вазы какой-то фрукт, чтобы угостить кузину, — подумал, это будет хороший предлог… По-моему, яблоко, золотистое с розовым, как и ее личико. Я искал ее в саду весь вечер, но так и не нашел…«Война в кружевах»


Молодые годы

О жизни Филиппа, после памятного праздника в Плесси известно немногое.
Он полностью отдался военной службе. Филипп не упоминается среди вельмож, присутствующих на королевской свадьбе. Он появляется в повествовании в связи с печальными событиями в Красной маске. Тогда он только-только вернулся из кампании против турок в Венгрии, где отличился в битве при Сен-Готард и одержал победу при Норжене. Филипп появляется в романе в звании бригадного генерала (maréchal de camp).
Он был одним из тринадцати, кто участвовал в погроме таверны «Красная маска»

Высокий стройный молодой человек в роскошном светлом парике. Менее пьяный, чем его спутники, он прислонился к одной из колонн зала и делал вид, что полирует ногти. Когда Анжелика подошла, он не стал ждать, пока она сорвет с него маску, и неспешно, грациозным жестом снял ее сам. Его светло-голубые глаза смотрели холодно и высокомерно.«Тени и свет Парижа»

Но по желанию Анжелики не понес никакого наказания за свое преступление.
К 1666 году маркиз получает маршальский жезл. Примерно в то же время он снова встречает свою кузину де Сансе, которая теперь носит имя мадам Моренс и занимается коммерцией. В частности содержит заведения, где продают шоколадный напиток.

Однажды Анжелику представили маркизу Филиппу дю Плесси де Бельер. Молодой человек, критически посмотрев на Анжелику безразличным взглядом, сказал;
— А, мадам «шоколад»!
Кровь ударила Анжелике в виски, и она, сделав реверанс, ехидно ответила:
— К вашим услугам, дорогой кузен.
Брови маркиза сдвинулись:
— Ваш кузен? Мне кажется, мадам, вы заговариваетесь.
— Разве вы меня не узнали? Я ваша кузина, Анжелика де Сансе де Монтелу. Когда-то мы играли у вас в замке дю Плесси-Бельер. Как поживает ваш отец, почтенный маркиз, и ваша матушка?.. — Она говорила что-то еще, потом осеклась, поняв, что говорит глупости.
Когда они встретились в следующий раз, Анжелика извинилась, прося маркиза Филиппа забыть все. Молодой человек был крайне удивлен.
— Мне было безразлично, что вы говорили в тот раз, — заявил он с той же холодностью, что и раньше, — продавайте себе ваш шоколад, мне все равно.«Путь в Версаль»

Несмотря на кажущееся безразличие и даже презрение, Филипп начинает посещать отель дю Ботрейни, который мадам Моренс выиграла в хоку у принца Конде. Сам Филипп говорит, что его привлекает в ее салон лучший в Париже росолис.


Брак с Анжеликой

Весной 1666 года Филипп планирует жениться на дочери президента парижского парламента, Ламуанон. Но этому браку не суждено свершиться. Анжелика при помощи шантажа заставляет Филиппа жениться на ней. Она открывает ему, что выкрала ларец из спальни принца Конде, где содержится компромат на членов семьи маркиза, а так же других высокопоставленных вельмож. Анжелика и Филипп приходят к соглашению: брак в обмен на ларец.
Вынужденный брак с женщиной, которую он считает ниже себя по социальному статусу, становится для Филиппа тяжелым испытанием.
В брачную ночь Филипп обходится с новобрачной с особой жестокостью: сначала он избивает ее кнутом, а затем насилует. Однозначно можно сказать что Филипп не планировал столь жестокую месть и действовал импульсивно.

«Что я наделал?» — в ужасе подумал он.
Весь мир внезапно погрузился во мрак и отчаяние. Свет померк. Все было разрушено раз и навсегда. Все, что могло бы родиться, умерло. Он убил даже робкое воспоминание о девочке в сером платье, чья маленькая рука дрожала в его руке. Это воспоминание порой возвращалось к нему и доставляло радость, хотя он не понимал почему…»«Война в кружевах»

Он сожалел о случившимся, в чем много позже признался Анжелике, хотя так и не извинился перед ней.

— После того что произошло в Плесси, вы не могли испытывать ко мне ничего, кроме отвращения… Я никогда не боялся врагов, король — тому свидетель… Но я думаю, что в то утро, когда я проснулся после… я предпочел бы оказаться под огнем ста испанских орудий, нежели встретить вас…»«Война в кружевах»

Постепенно отношения Анжелики и Филиппа улучшились и между ними зародилось доверие, перешедшее в более глубокие чувства. Маркиз поддержал жену когда пришло известие о смерти Кантора.


Гибель

Филипп погиб во время компании во Франш-Конте при взятии Доля, в тот момент, когда город уже почти пал. Была ли его гибель намеренной, или это трагическая случайность — остается только гадать.

Ваш муж рисковал самым бессмысленным образом. Король изъявил желание узнать, удался ли обманный маневр и подтолкнет ли осажденных к капитуляции наш ложный штурм. Маршал дю Плесси заявил, что он лично осмотрится на местности, и направился к откосу, который с рассвета без остановки обстреливали вражеские орудия.«Война в кружевах»


Браки и дети

1666 — 1668гг. Анжелика де Сансе де Монтелу

  • Шарль-Анри Арман Камилль де Миремон дю Плесси-Бельер (8 января 1667 — октябрь 1671гг.)

Внебрачных детей не имел.


Отношение к женщинам

Филиппа можно назвать мизантропом. Так говорит он сам.

Но мое мнение о человеческом роде в целом, и о женщинах в частности, нисколько не переменилось. Впрочем, я часто спрашиваю себя: как существа, столь близкие к животным, еще позволяют себе выказывать какую-то гордость.

С женщинами он недоверчив и жесток, при этом он считает, что не обладает качествами хорошего любовника. И что женщины ждут от мужчины с внешностью Аполлона чего то сверхъестественного.

Молин, управляющий семейства дю Плесси, говорит о нем следующее:

— Мой хозяин не любит женщин. Да, у него случаются любовные связи, но для маркиза все женщины — горький плод, вызывающий тошноту.

Мари-Аньес, сестра Анжелики:

А Филипп даже не пытается попробовать. Он знает всего один способ обращения с женщинами: повалить и изнасиловать. Надо полагать, он обучался тонкостям любви на полях сражений. Даже самой Нинон не удалось его перевоспитать. Уверена, он приберегает нежность для своих любовников!.. Все женщины ненавидят его тем сильнее, чем сильнее он их разочаровал…

Нинон де Ланкло:

— Увы, это именно так, вам придется в это поверить, дорогая. Вынуждена признать, что по отношению к нему все мои таланты оказались бессильны.
— Нинон, вы меня пугаете!
— По правде говоря, этот Адонис с ледяным взглядом чрезвычайно привлекал меня. Доводилось слышать, что он невежественен в любви, но я нисколько не боюсь некоторой неопытности в чувствах, более того, мне нравится направлять и обучать. В общем, мне удалось затащить его в свой альков…
— И что?
— И ничего! Наверное, мне больше повезло бы со снеговиком, вылепленным во дворе и наделенным способностью не таять. В конце концов Филипп признался, что я его не возбуждаю, потому что он питает ко мне дружеские чувства. Наверное, чтобы заниматься любовью, ему необходимы ненависть и насилие.

Фелонида де Паражонк:

Вам как будто неприятно слышать о неблаговидном поведении этого красавчика. Впрочем, так ведут себя все женщины. Бегают за ним и падают в обморок, едва завидев его светлые локоны. Сходят с ума от его элегантности, от его красоты и не успокаиваются, пока не попадут к нему в постель. Вот тогда красавицы поют совсем по-другому. Да-да, я слышала сокровенные признания Арманды де Сирсе и мадемуазель Жакари… Прекрасный Филипп только на первый взгляд кажется приятным и учтивым мужчиной. Ах, он рассеянный, как старый ученый! При дворе все расточают ему улыбки. Но оказывается, что в любви он знает только грубость: самый последний конюх более галантен со своей женой, чем мессир дю Плесси со своими любовницами. Все дамы, кто был с ним близок, ненавидят его…

— Говорят, чтобы терзать любовниц, мессир дю Плесси использует все свое извращенное воображение, — продолжила Филонида. — По пустяку, из-за сущей безделицы он так сильно избил мадам де Сирсе, что бедняжка больше недели не могла пошевелиться, да еще от мужа ей досталось. Если во время военных кампаний он оказывается победителем, то его приказы вызывают настоящий скандал. Его солдат опасаются больше, чем солдат пресловутого Иоганна фон Верта. Они преследуют женщин даже в церквях и насилуют их всех без разбора. В Норжене он приказал привести к нему дочерей самых именитых граждан. За то, что девицы сопротивлялись, их избили до полусмерти, а после ночной оргии с офицерами он отдал их на потеху солдатам. После этого многие девицы скончались, а некоторые сошли с ума. Если бы не заступничество монсеньора принца, Филипп дю Плесси был бы сейчас в ссылке.

Сам же Филипп не только не пытается избавиться от зловещего имиджа, но даже сам способствует распространению этих слухов. Например, рассказывает, что ему нравится лишать чести монахинь.

Единственная женщина, к которой он испытывает нечто вроде дружеской привязанности это Нинон де Ланкло.


Взаимоотношения

Филипп говорит, что любит Принца Конде, а к отцу испытывает уважение, считая его «честным человеком», в детстве он любил свою кормилицу, символично, что она присутствовала на его свадьбе в качестве свидетеля. Про мать он говорит, что ей, как и любой придворной даме недосуг было заниматься детьми.

Филипп до мозга костей предан королю:

— Все, чем я владею, принадлежит королю, — сказал Филипп, — никогда в жизни я не откажу ему ни в единой просьбе.

Нинон де Ланкло отзывается о нем неплохо:

— Я думаю, что когда лучше его узнаешь, начинаешь понимать, насколько он хуже, чем можно ожидать с первого взгляда. Но когда узнаешь его еще ближе, замечаешь, что он намного лучше, чем кажется вначале.

Слуга маркиза, Ла Виолетт был очень привязан к господину. Он вспоминал как в 14 лет они вместе убили первую белку.

Филипп очень обрадовался появлению наследника. Даже Молин был удивлен проявлению столь бурной радости от человека его склада.

Впоследствии говорилось, что один из сыновей Анжелики и Жоффрея, Кантор, питал некоторую привязанность к своему отчиму.


Увлечения

Охота и война. И в том и в другом он значительно преуспел. Маршал считается талантливым стратегом, любимцем принца и другом короля. Находясь в Париже, Филипп много времени уделяет своим конюшням и псарням. Он успокаивает животных, когда они жеребиться или щениться.


Сексуальная ориентация

Бисексуален. Хотя имена других любовников, кроме месье де Кульмера не называются, в мыслях Филиппа женщины присутствуют в качестве сексуальных объектов.


Интересные факты

В юности любил бренчать на гитаре.


Воплощение персонажа

В фильмах Б.Бордери «Анжелика, маркиза ангелов», «Великолепная Анжелика» и «Анжелика и король» персонажа Филиппа сыграл французский актер Клод Жиро (Claude Giraud). В экранизации «Анжелика» 2013г. Филиппа сыграл Томер Сисле (Tomer Sisley).

Клод Жиро (Claude Giraud) — Филипп дю Плесси

Томер Сисле (Tomer Sisley) — Филипп дю Плесси


Составители: адриатика

Присоединяйтесь к фан-сообществу Анжелики — Маркизы Ангелов!

Все подробности о том, как стать автором статей этого раздела можно узнать на нашем форуме http://angeliquemarquise.forum24.ru/ 

www.anngolon-angelique.com

Анжелика. Часть 2. Глава 12

Погруженная в свои мысли, она возвращалась домой по тропинкам благоухающего леса, ничего не замечая вокруг.

Никола на своем муле следовал за нею. Теперь она совсем не обращала внимания на молодого слугу. Она старалась отогнать мрачные мысли, все еще одолевавшие ее. Решение принято. Что бы ни случилось, она не отступит. Значит, надо смотреть только вперед, безжалостно отметая все, что может поколебать ее и помешать выполнению этого великолепно разработанного плана.

Неожиданно ее думы прервал голос Никола:

— Мадемуазель! Мадемуазель Анжелика! Она машинально натянула поводья, и лошадь, которая уже несколько минут шла пешком, остановилась.

Обернувшись, Анжелика увидела, что Никола спешился и машет рукой, подзывая ее.

— Что случилось? — спросила она.

Он с таинственным видом прошептал:

— Сойдите с лошади, я хочу вам что-то показать.

Она спрыгнула на землю, и слуга, обмотав поводья лошади и мула вокруг ствола молодой березы, углубился в рощу. Анжелика последовала за ним. Весенний свет, просачивавшийся сквозь молоденькие листочки, был цвета дягиля. В чаще, не умолкая, свистел зяблик.

Никола шел, нагнув голову, словно искал что-то. Наконец он остановился, опустился на колени и, поднявшись, протянул Анжелике пригоршню душистых красных ягод.

— Первая земляника, — прошептал он, и улыбка зажгла лукавый огонек в его карих глазах.

— Не надо, Никола, это нехорошо, — тихо ответила Анжелика.

Но от волнения на глаза ее навернулись слезы. Никола вдруг вернул ее в чарующий мир детства, в чарующий мир Монтелу с прогулками по лесу, опьяняющим ароматом боярышника, прохладой, веющей от каналов, по которым Валентин катал ее на лодке, речушками, где они с Никола ловили раков, в мир Монтелу, равного которому нет на земле, мир, где сладковатое, таинственное дыхание болот смешивается с резким ароматом окутанного тайной леса…

— А помнишь, мы называли тебя маркизой ангелов? — шепотом спросил Никола.

— Глупый, — дрогнувшим голосом проговорила она. — Никола, ты не должен…

Но она сама уже, как в детстве, брала губами нежные и сладкие ягоды прямо из его протянутых ладоней. И как тогда, Никола стоял совсем рядом, но только теперь этот некогда худенький живой мальчуган с лицом, напоминающим беличью мордочку, превратился в юношу на целую голову выше нее, и в вырез расстегнутой рубашки она видела его смуглую, заросшую черными волосами грудь, вдыхала исходящий от него резкий мужской запах. Она слышала, как медленно и тяжело он дышит, и, взволнованная, не решалась поднять голову, боясь встретиться с его дерзким и жарким взглядом.

Она продолжала есть землянику, поглощенная этим упоительным занятием, которое в действительности имело для нее какой-то особый смысл.

«Мой Монтелу, в последний раз! — говорила она себе. — Насладиться тобой в последний раз! Все самое лучшее, что делало меня счастливой; сейчас в этих руках, в загорелых руках Никола…»

Когда исчезла последняя ягодка, Анжелика вдруг закрыла глаза и прислонилась к стволу дуба.

— Послушай, Никола…

— Я слушаю, — ответил он на местном наречии.

Она чувствовала его горячее дыхание на своей щеке, запах сидра. Он стоял совсем близко, совсем рядом и словно окутывал ее теплом своего крепкого тела. Но он не прикасался к ней, и, подняв на него глаза, она вдруг заметила, что он даже спрятал руки за спину, чтобы устоять перед соблазном схватить ее, сжать в своих объятиях. Она встретила его взгляд, страшный взгляд — в нем не было ни тени улыбки и только мольба, смысл которой нельзя было не разгадать. Никогда еще Анжелика не была так захвачена мужской страстью, никогда никто так ясно не давал ей понять, какие желания вызывает ее красота. Любовное томление юного пажа в Пуатье было лишь детской игрой, забавой молодого зверька, который проверяет силу своих когтей.

Сейчас все было по-иному. Сейчас это было нечто могущественное и жестокое, древнее, как мир, как земля, как гроза.

Анжелика испугалась. Будь она более опытной, она не смогла бы устоять перед этим призывом. От волнения у нее подкашивались ноги, но она нашла в себе силы и отпрянула от Никола, как лань при виде охотника. И то невидимое, что ждало ее, и сдерживаемая страсть Никола вызывали в ней чувство страха.

— Никола, не смотри так на меня, — пробормотала она, пытаясь придать своему голосу твердость. — Я хочу тебе сказать…

— Я знаю, что ты хочешь мне сказать, — глухо прервал он ее. — Я читаю это в твоих глазах, в том, как ты сейчас вскинула голову. Ты — мадемуазель де Сансе, а я — слуга… И теперь мы уже не можем даже открыто смотреть друг другу в лицо. Я должен стоять перед тобой с опущенной головой! «Будет исполнено, мадемуазель, слушаю-с, мадемуазель…» Ты глядишь на меня, не видя. Словно я бревно какое-то, ведь на собаку и то обращают больше внимания. Некоторые маркизы в своих замках заставляют лакеев мыть себя, потому что лакей — не мужчина, перед ним можно показаться и голой. Да, лакей не человек — он вещь, которая служит вам. Теперь и ты будешь обращаться со мной так же?

— Замолчи, Никола!

— Хорошо, я замолчу…

Он стиснул зубы и тяжело дышал, словно больное животное.

— Я замолчу… Но прежде я должен сказать тебе кое-что, — начал он снова.

— Мне никто не нужен, кроме тебя. Я это понял, когда ты уехала. Я тогда несколько дней ходил сам не свой. Это правда, я лентяй, бегаю за девками, мне противно возиться с землей и со скотом. Я и сам не знаю, чего хочу. Раньше мое место было подле тебя. Теперь ты вернулась, и я не могу больше ждать, я должен знать — по-прежнему ли ты моя или я тебя потерял. Да, я дерзкий, бесстыжий. Но если бы ты только захотела, ты бы стала моей, вот здесь, на мху, в этой роще, в нашей роще, на земле Монтелу, которая, как и раньше, принадлежит нам, только нам с тобой! — прокричал он.

Птицы в ветвях деревьев испуганно смолкли.

— Ты бредишь, бедный мой Никола, — ласково сказала Анжелика.

— Только не жалей меня! — воскликнул Никола, и, несмотря на его загар, видно было как он побледнел.

Анжелика тряхнула своими длинными волосами, которые, как прежде, свободно спадали ей на плечи. Ее охватил гнев.

— А как же ты хочешь, чтобы я с тобой разговаривала? — спросила она, тоже переходя на местное нарезе. — Нравится мне это или нет, но я больше не имею права слушать любовные признания пастуха. Я скоро выйду замуж за графа де Пейрака.

— За графа де Пейрака! — потрясенный, повторил Никола.

Он отступил на несколько шагов и молча посмотрел на нее.

— Значит, у нас говорили правду!.. — еле слышно прошептал он. — Граф де Пейрак. Вы!.. Вы! Вы выйдете замуж за этого человека?

— Да.

Она не желала его расспрашивать, она сказала «да», и этого достаточно. Она на все отвечала бы сейчас «да», не задумываясь, только одно «да»!

Анжелика пошла по тропинке к дороге, нервно сбивая хлыстом нежные побеги на кустах, которые росли на обочине.

Конь и мул дружно паслись на опушке леса. Никола отвязал их. Не поднимая глаз, он помог Анжелике сесть в седло. Теперь уже она вдруг схватила шершавую руку слуги.

— Никола… скажи, ты его знаешь?

Он вскинул на нее глаза, и в них загорелась злая насмешка.

— Да… Я его видел… Он много раз бывал в наших краях. Он так уродлив, что, когда едет на своем черном коне, девушки разбегаются. Он, как дьявол, хром и такой же злой… Говорят, в своем замке в Тулузе он завлекает женщин всякими зельями и какими-то странными песнями… И те, кто попадается на его удочку, либо вовсе исчезают, либо сходят потом с ума. О, у вас будет прекрасный супруг, мадемуазель де Сансе!..

— Ты говоришь, он хромой? — переспросила Анжелика, чувствуя, как у нее холодеют руки.

— Да, хромой! Хромой! Спросите кого хотите, и вам ответят: Великий лангедокский хромой!

Он расхохотался и, нарочито хромая, пошел к своему мулу.

Анжелика хлестнула коня и пустила его во весь опор. Она мчалась сквозь кусты боярышника, пытаясь убежать от насмешливого голоса, который повторял: «Хромой! Хромой!»

***

Едва она въехала во дворец замка Монтелу, как на старом подъемном мосту показался всадник. По его потному, запыленному лицу и штанам с нашитой сзади кожей сразу было видно, что это гонец.

Сначала никто не понял, о чем он спрашивает, такой у него был необычный акцент, и потребовалось время, чтобы догадаться, что он говорит по-французски.

Гонец вынул из маленькой железной коробочки письмо и вручил его барону Арману де Сансе, который поспешил ему навстречу.

— Боже мой, маркиз д'Андижос приезжает завтра! — в сильном волнении воскликнул барон.

— А это еще кто такой? — спросила Анжелика.

— Друг графа. Маркиз д'Андижос должен на тебе жениться…

— Вот как, и он тоже?

— …по доверенности, Анжелика. Дитя мое, не прерывай меня, пожалуйста. Тысяча чертей тебе в бок, как говорил твой дедушка, хотел бы я знать, чему тебя учили монахини, если они не сумели даже привить тебе должного уважения ко мне. Граф де Пейрак посылает лучшего своего друга, чтобы он представлял его на первой брачной церемонии, которая состоится здесь, в часовне Монтелу. Второе церковное благословение будет дано в Тулузе. На этой церемонии — увы!

— твоя семья не сможет присутствовать. Маркиз д'Андижос будет сопровождать тебя до самого Лангедока. Южане — народ быстрый. Я знал, что они выехали, но не ожидал их здесь так скоро.

— Как я вижу, у меня было не слишком-то много времени на раздумье, — с горечью заметила Анжелика…

На следующий день около полудня двор наполнился скрипом колес, конским ржанием, звонкими криками, быстрым южным говором.

В Монтелу пожаловал сам Юг. Маркиз д'Андижос, жгучий брюнет с торчащими пиками усов и горящими глазами, в двухцветных желто-оранжевых рингравах, которые искусно скрывали полноту этого весельчака и кутилы, представил барону приехавших вместе с ним графа де Карбон-Доржерака и юного барона Сербало — на предстоящем бракосочетании они должны были выступать в роли свидетелей.

Приехавших пригласили в гостиную, где де Сансе выставили на столы все, что было у них лучшего: мед прямо из ульев, фрукты, простоквашу, жареных гусей и вина с виноградника Шайе.

Гости умирали от жажды. Но несмотря на это, маркиз д'Андижос, отхлебнув глоток вина, отвернулся и, метко сплюнув прямо на плитки пола, сказал:

— Клянусь святым Поленом, барон, вино Пуату обдирает мне язык! Оно до того кислое, что у меня на зубах заскрипело. Эй, гасконцы, тащите бочки!

Его простота и чистосердечие, певучая речь и даже исходивший от него запах чеснока не только не вызвали неприязни у барона де Сансе, но привели в полный восторг.

Что же касается Анжелики, то у нее не было сил хотя бы улыбаться. Со вчерашнего дня она с тетушкой Пюльшери и кормилицей Фантиной столько трудилась, чтобы придать их старому замку приличный вид, что чувствовала себя совершенно разбитой и словно одеревеневшей. Впрочем, это было к лучшему

— по крайней мере она уже была не в состоянии ни о чем думать. Она надела свое самое нарядное платье, сшитое в Пуатье, опять серого цвета, но, правда, с несколькими голубыми бантиками на корсаже: серая утица среди блистательных сеньоров в лентах. Она и не догадывалась, что ее пылающее личико с упругими, словно налитые яблочки, розовыми щеками, свежесть которого подчеркивал большой, жестко накрахмаленный кружевной воротник, было прекрасно само по себе и не нуждалось ни в каких украшениях. Маркиз и его спутники то и дело поглядывали на нее с восхищением, которое эти пылкие южане не могли скрыть. Они осыпали ее комплиментами, смысла половины которых она не понимала, потому что они говорили очень быстро и с невероятным акцентом, неузнаваемо изменявшим каждое слово.

«Неужели отныне мне всю жизнь придется слышать такой говор?» — с тоской подумала она.

Лакеи тем временем вкатили в гостиную большие бочки, поставили их на козлы и принялись открывать. Из днища вынимали затычку, и тотчас же в отверстие вставляли деревянный кран; однако струя из бочки вырывалась в этот короткий момент наружу и оставляла на полу большую розовую или красновато-золотистую лужу.

— Сент-эмильон, — объявлял граф де Карбон-Доржерак, уроженец Бордо, — сотерн, медок…

Но привыкшие к сидру и терновому соку, обитатели Монтелу пробовали все эти преподносимые так помпезно вина с осторожностью. Однако вскоре Дени и остальные трое младших де Сансе заметно повеселели. Винные пары всем ударили в голову. Анжелику охватило какое-то блаженное чувство. Она увидела, что отец радостно смеется, не стесняясь своего ветхого белья, распахнул полы старомодного камзола. А сеньоры южане расстегнули свои короткие безрукавки. Один из них даже снял парик, чтобы утереть пот со лба, и потом надел его слегка набекрень.

***

Мари-Агнесс, вцепившись в руку старшей сестры, звонким голоском кричала ей в ухо:

— Анжелика, да пойдем же! Анжелика, пойдем наверх, в твою комнату, посмотрим, там такие чудесные вещи…

Анжелика дала себя увести. В большой комнате, где она спала когда-то вместе с Ортанс и Мадлон, стояли огромные, обитые железными полосами сундуки из сыромятной кожи, которые называли гардеробами. Слуги и служанки, откинув крышки сундуков, выкладывали их содержимое на пол и колченогие кресла. На широкой кровати Анжелика увидела платье из зеленой тафты, как раз такого оттенка, как ее глаза. Необычайно тонкое кружево украшало корсаж на китовом усе, а шемизетка была сплошь расшита цветами из брильянтов и изумрудов. Такие же цветы были на узорчатом бархате верхнего платья черного цвета. Его полы были отвернуты и заколоты брильянтовыми аграфами.

— Это ваше свадебное платье, — сказал поднявшийся, вместе с ними маркиз д'Андижос. — Граф де Пейрак долго выбирал среди материй, доставленных из Лиона, такую, что подошла бы к вашим глазам.

— Но он же никогда меня не видел, — возразила Анжелика.

— Господин Молин подробно описал ему ваши глаза: цвета морской волны, — сказал он, — какой она бывает, когда смотришь с берега, а солнечные лучи пронизывают ее до самого песчаного дна.

— Чертов Молин! — воскликнул барон. — Нет, вы меня не убедите, что он столь поэтичен. Я подозреваю, маркиз, что вы несколько приукрасили его слова, чтобы заставить улыбнуться невесту, польщенную таким вниманием со стороны будущего мужа.

— А это! А вот это! Ты только посмотри, Анжелика! — повторяла Мари-Агнесс, и ее личико, похожее на мордочку маленькой пугливой мышки, сияло от восторга.

Вместе с младшими братьями, Альбером и Жаном-Мари, она ворошила тончайшее белье, открывала коробки, в которых лежали ленты и кружевные отделки, веера из пергамента и перьев. Был здесь и очаровательный дорожный несессер из зеленого бархата на белой камчатой подкладке, отделанный позолоченным серебром, в котором лежали две щетки, золотой футляр с тремя гребнями, два зеркальца итальянской работы, квадратная коробочка для булавок, два чепчика, ночная сорочка из тонкого батиста, подсвечник из слоновой кости и атласный зеленый мешочек с шестью восковыми свечами.

Были еще другие платья, менее роскошные, но тоже очень красивые, перчатки, пояса, маленькие золотые часики и бесконечное количество каких-то мелочей, о назначении которых Анжелика даже не догадывалась, как, например, перламутровая коробочка с крохотными кусочками черного бархата, смазанного клеем.

— Это мушки, их принято наклеивать на лицо для красоты, — объяснил граф де Карбон.

— У меня смуглая кожа, и мне незачем подчеркивать это, — сказала Анжелика и закрыла коробочку.

При виде таких богатств она испытала почти детскую радость и в то же время впервые ощутила восторг женщины, которую инстинктивно тянет к нарядам и красоте.

— А вот это тоже не подходит к вашему лицу? — спросил маркиз д'Андижос.

Он открыл плоский футлярчик, и в комнате, куда набились уже и служанки, и лакеи, и работники с фермы, раздался дружный возглас изумления, а потом пробежал восхищенный шепот.

На белом атласе сверкало ожерелье ослепительного, в три ряда, жемчуга с золотистым отливом. Лучшего украшения для новобрачной нельзя было и придумать. Тут же лежали серьги и две нитки жемчуга помельче, которые Анжелика приняла было за браслеты.

— Это украшения для волос, — разъяснил маркиз д'Андижос. Несмотря на свое брюшко и повадки славного вояки, он оказался весьма сведущ в тонкостях моды.

— Надо приподнять немного волосы, хотя, по совести говоря, я не очень-то представляю, как это делается.

— Я вас причешу, мадемуазель, — вмешалась рослая плотная служанка, подходя к Анжелике.

Она была моложе Фантины Лозье, но до странного походила на нее. То же сарацинское пламя — память о давних нашествиях — опалило ее кожу. Обе женщины исподлобья бросали друг на друга неприязненные взгляды.

— Это Маргарита, молочная сестра графа де Пейрака. Она служила многим знатным дамам Тулузы и подолгу жила со своими хозяевами в Париже. Теперь она будет вашей горничной.

Служанка ловко приподняла тяжелые золотистые волосы Анжелики и туго оплела их нитями жемчуга. Затем она решительным жестом вынула из ушей Анжелики скромные сережки, которые барон де Сансе подарил дочери в день первого причастия, и заменила их роскошными серьгами. Теперь наступила очередь ожерелья.

— Ах, для него декольте должно бы быть больше! — воскликнул барон Сербало, устремив взгляд своих черных и блестящих, как лесная ежевика после дождя, глаз в вырез платья Анжелики.

Маркиз д'Андижос без долгих разговоров стукнул его тростью по голове.

С зеркалом в руке к Анжелике подбежал паж.

Анжелика увидела себя в этом новом обличье. Ей показалось, что вся она, и даже нежная, шелковистая кожа лица с легким румянцем на щеках, словно излучает сияние. Радость, вырвавшись из самой глубины ее существа, распустилась на губах очаровательной улыбкой.

«А ведь я красива», — подумала она.

Но тут все окуталось туманом, и ей показалось, будто откуда-то из глубины зеркала она слышит ужасный, насмешливый голос: «Хромой! Хромой!.. Он, как дьявол, хром и такой же злой. О, у вас будет прекрасный супруг, мадемуазель де Сансе!»

***

Через неделю свадьба по доверенности состоялась. Увеселения длились три дня. Танцевали во всех окрестных деревнях, а вечером в день свадьбы в Монтелу устроили фейерверк, в воздух взлетали ослепительные ракеты и петарды.

Расставленные во дворе замка и за его стенами вплоть до самых лугов длинные столы ломились от кувшинов с сидром и вином, от блюд со всякими яствами и фруктами, и крестьяне, то и дело подходившие туда угоститься, с изумлением взирали на шумных гасконцев и тулузцев, чьи бубны, лютни, скрипки и звонкие голоса заглушали деревенских скрипача и свирельщика.

В последний вечер перед отъездом новобрачной в далекий Лангедок был устроен пир во дворе замка, на который пригласили именитых соседей и владельцев окрестных поместий. Прибыл и эконом Молин с женой и дочерью.

В той самой большой комнате, где Анжелика девочкой по ночам прислушивалась к скрипу огромных флюгеров старого замка, кормилица помогла ей одеться. Любовно расчесав щеткой великолепные волосы девушки, Фантина подала ей бирюзовый корсаж и прикрепила к груди шемизетку, украшенную драгоценными камнями.

— Ах, какая же ты красавица, какая красавица, голубка моя, — сокрушенно вздыхала она. — Грудь у тебя такая упругая, что ей не нужны никакие корсеты. Смотри, чтобы корсет не сдавливал ее. Не затягивайся сильно.

— Нянюшка, а не слишком ли глубокий вырез?

— Знатной даме положено, чтобы грудь была видна. Ах, какая ты красавица!

— И кормилица со вздохом глухо пробормотала, словно про себя. — И подумать только, боже милостивый, для кого!

Анжелика увидела, что по лицу ее старой кормилицы катятся слезы.

— Не плачь, няня, а то и я потеряю последнее мужество.

— А оно — увы! — понадобится тебе, бедная моя девочка… Нагни голову, я застегну ожерелье. А жемчуг на волосы пусть надевает Марго, я в этих фокусах ничего не смыслю… Ах, голубка, у меня сердце разрывается! Когда я только подумаю, что эта дылда, от которой за сто лье разит чесноком и самим дьяволом, будет мыть и убирать тебя в день свадьбы!.. Ох, просто сердце разрывается!

Фантина опустилась на колени, чтобы поправить шлейф верхнего платья Анжелики, и девушка вдруг услышала, как она зарыдала.

Отчаяние старой кормилицы было для Анжелики неожиданным, и тоска, которая сжимала ее сердце, всколыхнулась с новой силой.

Все еще стоя на коленях, Фантина Лозье прошептала:

— Прости меня, доченька, ведь я тебя своей грудью вскормила, а вот защитить не сумела. Сколько уж ночей, с тех самых пор, как услышала об этом человеке, я глаз не могу сомкнуть…

— А что о нем говорят?

Кормилица встала. Взгляд у нее был темный, застывший — взгляд пророчицы.

— Золото! Полон замок золота!

— Но разве грешно иметь много золота, нянюшка? Посмотри, сколько подарков он прислал мне. Я в восторге от них.

— Не обманывайся, доченька. Это проклятое золото. Он делает его в своих сосудах при помощи всяких зелий. Паж, что так хорошо играет на тамбурине, его зовут Энрико, рассказал мне, что во дворце графа де Пейрака, в его красном, как кровь, дворце, есть флигель, куда никому не дозволено входить. Его охраняет черный страж, такой черный, как днище моих чугунов на кухне. Однажды, когда страж на минутку отошел, Энрико увидел через приоткрытую дверь большой зал, а в нем полно всяких стеклянных шаров, колб и трубок. И все это свистело, кипело! А потом вспыхнуло пламя и раздался такой грохот, что Энрико убежал.

— Просто мальчишка выдумщик, как и все южане.

— Увы! По голосу было видно, что он не врет и так напуган, что не поверить нельзя. Нет, этот граф де Пейрак пошел на сделку с самим сатаной, чтобы получить власть и деньги. Он Жиль де Рец, вот кто он, самый настоящий Жиль де Рец, да к тому же еще чужак!

— Не болтай глупостей! — резко остановила ее Анжелика. — Никто никогда не обвинял его в том, что он ест маленьких детей.

— Он завлекает женщин какими-то странными чарами, — прошептала кормилица.

— В его дворце такое творится… просто срам. Говорят, даже сам монсеньор архиепископ Тулузский в своей проповеди осудил его, сказал, что в его гнусных делах замешан сатана. И тот нехристь паж, что рассказал мне все вчера на кухне, еще смеялся как сумасшедший, вспоминая, как после проповеди граф де Пейрак приказал своим людям поколотить пажей и носильщиков архиепископа, и какая драка завязалась, даже в самом соборе дрались. Ну подумай, разве у нас могло бы случиться такое бесчинство? И потом, откуда у него столько золота? Родители оставили ему одни долги. Земли — и те все заложены были. А он не угодничает ни перед королем, ни перед другими знатными вельможами. Говорят, когда в Тулузу приехал его высочество герцог Орлеанский, наместник Лангедока, граф не встал перед ним на колени, для него, вишь ты, это трудно. И герцог не рассердился, наоборот, он даже сказал, что мог бы добиться при дворе милостей для графа, а граф де Пейрак ответил, что…

Старая Фантина замолчала, усердно втыкая булавки в юбку, которая и без того уже сидела безукоризненно.

— Так что же он ответил?

— Что… что, даже будь у него длинная рука, его короткая нога от этого не подрастет. Вот как он дерзок!

Анжелика, глядя в круглое зеркальце из своего дорожного несессера, приглаживала пальцем брови, тщательно выщипанные горничной Маргаритой.

— Значит, правду говорят, что он хромой? — спросила она как можно более безразличным голосом.

— Увы, голубка моя, правда. Ах, боже мой, а ты такая красотка!

— Замолчи, кормилица. Я устала от твоих причитаний. Пойди позови Марго, пусть она причешет меня. И не говори больше так о графе де Пейраке. Не забывай, что теперь он мой муж.

***

Когда стемнело, во дворе зажгли факелы. Под тихий аккомпанемент небольшого оркестра из двух виол, флейты, лютни и гобоя, расположившегося на крыльце замка, шла шумная беседа. Анжелика вдруг попросила, чтобы сходили за деревенским скрипачом, под звуки скрипки которого обычно танцевали крестьяне на большом лугу у замка. Она не привыкла к этой немного слащавой музыке, предназначенной для двора и увеселения всяких сеньоров в кружевах, которую играл оркестр. Ей захотелось еще раз услышать нежные звуки волынки Пуату, пронзительную свирель и в такт мелодии — глухой топот деревянных крестьянских башмаков.

Небо было в звездах, но затянуто легкой дымкой тумана. И от этого луна была окружена золотым ореолом. К столам без устали подносили новые блюда и кувшины с чудесным вином. Около Анжелики вдруг оказалась корзина с еще теплыми круглыми булочками, которую упорно держали до тех пор, пока Анжелика не подняла глаза и не посмотрела на того, кто угощает ее. Перед ней стоял высокий юноша в добротном костюме светло-серого цвета, какой обычно носят мельники. Воротник и оборки на штанах были из тонкого кружева. А поскольку муки ему было не покупать, он обильно, как сеньоры, напудрил ею себе голову.

— А вот и сын мельника Валентин пришел поздравить новобрачную, — воскликнул барон Арман.

— Валентин, — улыбнулась Анжелика. — Я еще не видела тебя после своего возвращения. А ты по-прежнему плаваешь на лодке по каналам и собираешь дягиль для ньельских монахов?

Юноша низко поклонился и ничего не ответил. Когда Анжелика взяла булочку, он поднял корзину и передал ее по кругу. А сам растворился в толпе и в ночи.

«Если бы все вдруг замолчали, — подумала Анжелика, — я, верно, услышала бы, как кричат сейчас на болоте жабы. Ведь если я вернусь сюда через несколько лет, может, я уже не услышу их — болота осушат, и жабы исчезнут».

— Вы обязательно должны это попробовать, — говорил ей в самое ухо маркиз д'Андижос.

Он предлагал ей какое-то на вид не очень аппетитное кушанье, от которого исходил тонкий аромат.

— Это рагу из свежих зеленых трюфелей, привезенных прямо из Перигора, сударыня. Знайте же, трюфель обладает божественными, волшебными свойствами. Ни одно самое изысканное блюдо так не располагает новобрачную к принятию от мужа выражения его чувств. Трюфель придает пылкость, улучшает кровообращение и делает кожу чувствительной к ласке.

— Но я не вижу надобности есть его сегодня, — холодно сказала Анжелика, отодвигая от себя серебряную миску. — Ведь я увижу своего мужа не раньше чем через несколько недель…

— Но вы должны подготовиться к этой встрече, сударыня. Поверьте мне, трюфель — лучший друг супружества. Изо дня в день вкушая это восхитительное блюдо, вы в брачную ночь будете сама нежность.

— В наших краях, — с усмешкой сказала Анжелика, глядя ему прямо в лицо, — гусей перед рождеством откармливают укропом, чтобы в рождественскую ночь, когда жареного гуся подадут на стол, его мясо было бы особенно сочным.

Уже изрядно подвыпивший маркиз расхохотался:

— Ах, как бы я хотел быть тем, кто скушает такую маленькую гусочку, как вы, — и так низко наклонился к ней, что его усы коснулись ее щеки. — Да будь я проклят, — добавил он, отстраняясь и приложив руку к сердцу, — если еще раз разрешу себе произнести подобную вольность. Но — увы! — я заслуживаю снисхождения, ведь меня обманули. Когда мой друг Жоффрей де Пейрак возложил на меня свои обязанности в выполнении всех формальностей, лишив, однако, очаровательных прав, он клялся мне, что вы горбатая и косоглазая, но теперь я вижу, что он снова, уже в который раз, обрек меня на муки. Вы действительно не хотите трюфелей?

— Нет, благодарю вас.

— А я съем, — сказал он с такой жалобной гримасой, что при других обстоятельствах это развеселило бы Анжелику, — хотя я подставной муж и вдобавок еще холостяк. Но я надеюсь, судьба будет благосклонна ко мне и в эту праздничную ночь приведет в мои объятия дам или девиц, менее жестоких, чем вы.

Анжелика с трудом заставила себя улыбнуться его новой выходке. От факелов и канделябров несло нестерпимым жаром. Неподвижный воздух был пропитан тяжелым запахом вин и соусов. Все кругом пели, пили.

Анжелика провела пальцем по вискам. Они были влажны.

«Что со мной? — подумала она. — Кажется, я сейчас не выдержу, закричу им, как я их ненавижу. Но почему?.. Отец счастлив. Он выдает меня замуж почти как принцессу. Тетки ликуют. Граф де Пейрак прислал им в подарок массивные ожерелья из черного пиренейского граната и другие безделушки. Мои братья и сестры получат прекрасное воспитание. А на что жаловаться мне? В монастыре нам постоянно твердили, что нельзя предаваться романтическим мечтам Муж богатый и знатный — разве не к этому должна стремиться девушка из благородной семьи?»

Она дрожала, словно загнанная лошадь, но совсем не от усталости. Просто это была нервная реакция, протест всего ее существа, которое не выдержало и вдруг взбунтовалось в самый неожиданный момент.

«Неужели это страх? А тут еще кормилица наболтала всякой ерунды, всюду ей мерещится дьявол. Но почему я должна ей верить? Вечно она преувеличивает. Ведь и Молин, и отец не скрывали от меня, что граф де Пейрак — ученый. Но утверждать, что он устраивает какие-то дьявольские оргии, — это уже слишком. И потом, если бы кормилица и в самом деле была уверена, что меня отдают в руки такому чудовищу, она бы не отпустила меня. Нет, я ничего не боюсь. Я не верю в эти выдумки».

Рядом маркиз д'Андижос с салфеткой под самым подбородком держал в одной руке сочный трюфель, а в другой — стакан бордоского вина. Время от времени, удовлетворенно икая, он хрипловатым гортанным голосом декламировал:

— О божественный трюфель, благодетель влюбленных! Влей же в мои жилы счастливый пыл любви! Я буду ласкать свою подружку до зари!..

«Вот оно, вот чего я не хочу, — поняла вдруг Анжелика. — Вот чего не в силах буду вынести!»

И ей представился тот ужасный урод, то чудовище, на растерзание которому ее отдают. Там, в далеком Лангедоке, в безмолвии ночей она окажется во власти какого-то незнакомого мужчины. И она может сколько угодно звать на помощь, кричать, умолять о пощаде. Никто не откликнется на ее зов. Он ее купил. Ее продали ему. И она будет его собственностью до конца своей жизни!

«И все, хотя они и не говорят об этом вслух, тоже так думают. И наверно, служанки и слуги перешептываются об этом на кухне. Вот почему даже южане-музыканты смотрят на меня с жалостью, хотя бы этот курчавый красавец Энрико, который так искусно бьет в тамбурин. Но притворство побеждает в них жалость. Одного человека принесли в жертву, зато сколько довольных! Золото и вино текут рекой! И какое кому дело до того, что там потом произойдет между их господином и мною! Ну нет, клянусь, никогда он даже не дотронется до меня…»

Анжелику душила ярость, и от мучительных усилий сдержать себя она вконец изнемогла. Она встала и вышла из-за стола. В общей суете никто не обратил внимания на ее уход. Встретив некоего Клемана Тоннеля, которого отец нанял в Ниоре, чтобы он распоряжался слугами во время празднеств, Анжелика спросила, не видел ли он слугу Никола.

— Он на хозяйственном дворе, сударыня, разливает вино.

Она пошла дальше. Она шагала как во сне, сама не зная, зачем ей нужен Никола, но она хотела его увидеть. После разговора в роще Никола ни разу больше не взглянул ей в лицо и исполнял свои обязанности слуги добросовестно, но без усердия. Она нашла его в винном погребе, где он наливал вино из бочек в кувшины и графины, которые ему непрерывно подносили мальчишки-слуги и пажи. Никола был одет в золотисто-желтую ливрею с обшитыми галуном отворотами, которую барон де Сансе взял напрокат по случаю празднеств. Молодой крестьянин не только не выглядел нелепо в этом одеянии, но даже имел элегантный вид. Заметив Анжелику, он встал и отвесил ей глубокий поклон, как учил всю челядь в течение двух суток Клеман Тоннель.

— Я ищу тебя, Никола.

— К вашим услугам, госпожа графиня…

Она бросила взгляд на мальчишек, которые в ожидании стояли с кувшинами в руках.

— Поставь кого-нибудь из мальчиков вместо себя и иди за мной.

Во дворе она снова провела рукой по своему лбу. Нет, она сама еще не знала, что собирается сделать. Она была возбуждена до предела, одурманена пьянящим ароматом разлитого на земле вина. Она толкнула дверь в соседний сарай. В нем тоже весь вечер наполняли кувшины и еще не выветрился тяжелый винный дух. Но теперь бочки уже опустели, опустел и сарай. В нем было темно и жарко.

Анжелика приложила свои ладони к крепкой груди Никола. И вдруг, прижавшись к нему, затряслась от беззвучных рыданий.

— Никола, ты мой друг, — стонала она, — скажи мне, что все это не правда. Они не увезут меня, они не отдадут меня ему. Я боюсь, Никола. Обними меня, обними крепче!

— Госпожа графиня…

— Замолчи! — крикнула она. — Хоть ты-то не будь злым!

И хриплым, срывающимся голосом, которого сама не узнала, добавила:

— Обними меня! Обними меня крепче! Больше мне ничего не надо!

Никола с минуту стоял в нерешительности, потом своими загрубевшими руками обнял ее за тонкую талию.

В сарае было темно. От большой кучи соломы тянуло теплом, в воздухе, казалось, застыло что-то тревожное, словно перед грозой. Анжелика, обезумевшая, опьяневшая от всех этих запахов, прижалась лбом к плечу Никола. И снова она почувствовала, как ее захватывает его неудержимая страсть, но на этот раз не стала ей противиться.

— Да, ты хороший, — задыхаясь, говорила она. — Ты мой друг. Я хочу, чтобы ты любил меня… Один только раз. Я хочу, чтобы один только раз меня любил молодой и красивый мужчина. Ты понимаешь?

Она обхватила руками могучую шею Никола и заставила его склонить к ней свое лицо. Он выпил, и от него жгуче пахло вином. Он вздохнул:

— Маркиза ангелов…

— Люби меня, — прошептала она, прильнув губами к его губам. — Один только раз. Потом я уеду… Ты не хочешь? Ты больше не любишь меня?

Он что-то глухо пробормотал, схватил ее на руки и споткнувшись в темноте, упал вместе с нею на кучу соломы.

Сознание Анжелики было до странности ясное, и в то же время она словно разом отрешилась от всех условностей. Она очутилась в каком-то ином мире, поднялась над тем, что до сих пор составляло ее жизнь. Оглушенная темнотой сарая, спертым и жарким воздухом, неведомыми ей доселе ласками Никола, грубыми и вместе с тем искусными, она пыталась побороть свою стыдливость, которая помимо ее воли взбунтовалась в ней. Она хотела лишь одного: чтобы это произошло, и как можно скорее, чтобы никто не застиг их здесь. Сжав губы, она твердила себе, что по крайней мере тот, другой, уже не будет первым. Это ее месть, ее вызов золоту, за которое, они думают, можно купить все.

Она покорно подчинялась мужчине, дыхание которого становилось все учащеннее, она полностью отдалась в его власть и чувствовала, как все тяжелее становится его тело.

Внезапно сарай прорезал сноп света от фонаря, и в дверях раздался душераздирающий женский крик. Одним прыжком Никола отскочил в сторону. Анжелика увидела, как на него надвигается чья-то плотная фигура. Она узнала старого Гийома и, бросившись наперерез, изо всех сил вцепилась в него. Но Никола уже проворно вскарабкался на балки перекрытия и открыл оконце. Было слышно, как он спрыгнул во двор и побежал.

Стоявшая на пороге женщина продолжала вопить. Анжелика узнала в ней тетушку Жанну. В одной руке она держала графин, другую прижимала к своей лихорадочно вздымавшейся пышной груди.

Анжелика выпустила Гийома, подбежала к тетке и, словно кошка, вонзила ногти ей в руку.

— Да замолчите наконец, старая дура… Вы что, хотите скандала, хотите, чтобы маркиз д'Андижос уехал и увез с собой все подарки и обещания? У вас больше не будет ни пиренейских гранатов, ни сластей. Замолчите или я кулаком заткну вашу старую беззубую пасть…

***

Привлеченные шумом, из соседних сараев сбежались крестьяне и слуги. Анжелика увидела кормилицу, потом и отца, который, несмотря на то, что много выпил и не очень твердо держался на ногах, как хороший хозяин продолжал следить, чтобы ничто не нарушило праздника.

— Что это вы кричите, Жанна, словно вас щекочет сам дьявол?

— Щекочет, — задохнулась от возмущения старая дева. — Ах, Арман, я умираю.

— Но отчего, дорогая?

— Я пришла сюда, чтобы налить немножко вина. И в этом сарае увидела… я увидела…

— Тетя Жанна увидела какую-то тварь, — прервала ее Анжелика, — не то змею, не то куницу, она не разглядела. Право, тетя, вы зря так взволновались. Лучше вернитесь к столу, а вина вам принесут.

— Верно, верно, — заплетающимся языком поддакнул барон. — В кои-то веки, Жанна, вы захотели быть полезной и переполошили столько народу.

***

«Вовсе она не собиралась быть полезной, — думала Анжелика. — Она следила за мной. И выследила! С тех самых пор, как она живет в замке и сидит над своим вышиванием, как паук в паутине, она всех нас знает лучше, чем мы сами, она видит нас насквозь, читает наши мысли. Она пошла вслед за мной. И попросила старого Гийома посветить ей».

Ее ногти продолжали впиваться в дряблую руку толстой тетки.

— Вы меня поняли? — шепотом спросила она. — Если до моего отъезда вы скажете кому-нибудь хоть одно слово, клянусь, я отравлю вас. Я знаю такие травы.

Тетушка Жанна, закатив глаза, покудахтала еще немного. Но, пожалуй, больше, чем угроза, на нее подействовало упоминание о гранатовом ожерелье. Поджав губы, она молча последовала за своим братом бароном.

Чья-то рука грубо удержала Анжелику. Гийом резким движением стряхнул соломинки, которые застряли в ее волосах и на платье. Она подняла на него взгляд, пытаясь по выражению его бородатого лица угадать мысли старого солдата.

— Гийом, — прошептала она, — я хотела бы, чтобы ты понял…

— Мне нет нужды понимать, сударыня, — с оскорбительным высокомерием ответил он по-немецки. — Мне достаточно того, что я увидел.

Он погрозил кулаком в темноту и выругался, Анжелика вскинула голову и пошла к гостям. Сев за стол, она поискала глазами маркиза д'Андижоса. Свалившись со своего табурета, маркиз сладко спал на полу. Стол напоминал поднос с церковными свечами, когда они догорают и оплывают. Одни приглашенные ушли, другие уснули тут же, в гостиной. Но на лугу еще продолжались танцы.

Анжелика, напряженно выпрямившись, без тени улыбки на лице, сидела во главе свадебного стола. Она мучительно страдала при мысли, что ей не дали довести до конца задуманное, исполнить свою клятву и отомстить за себя. Ярость и стыд боролись в ней. Она потеряла старого Гийома. Монтелу отказался от нее. Ей оставалось лишь одно — уехать к своему хромому супругу.

www.anzhelika-book.ru

Граф Жоффрей де Пейрак | Angelique, Marquise des Anges

Внимание! Представленная ниже информация содержит спойлеры

Граф Жоффрей де Пейрак

Персонаж романа Анн и Серж Голон «Анжелика». Первый супруг Анжелики де Сансе

Дата рождения: 1626г.

Имя в оригинале: Joffrey de Peyrac de Morens d’Irristru

Титулы и прозвища: граф де Пейрак де Моренс д’Иристрю, Великий Лангедокский Хромой, Золотой Голос Королевства, Джафар аль Хальдун, Рескатор, Текондерога, Человек-Гром, Человек-Который-Слушает-Вселенную

Супруга: Анжелика де Сансе

Дети: Флоримон де Пейрак (рожд. апрель 1659г.)
Кантор де Пейрак (рожд. январь 1661г.)
Раймон-Роже и Глорианда де Пейрак (рожд. август 1679г.)

Вероисповедание: католик


Первое появление: «Анжелика — маркиза Ангелов» / «Тулузская свадьба»

Последнее появление: «Победа Анжелики»


Внешность

раздел ждет своего автора


Происхождение

Граф де Пейрак принадлежит к одной из древнейших фамилий Лангедока и Аквитании, которая в старинном родстве с графами Тулузы. В тексте нередко можно встретить, что Жоффрея именовали «граф Тулузский», однако этот титул официально он не носил. Его титул звучал следующим образом: граф де Пейрак де Моренс д’Ирристрю (именно так его представили королю Людовику XIV во время свадебных торжеств в Сен-Жан-де-Люзе).

Род графов Тулузких прервался в XIII веке со смертью Жанны Тулузской (1220 — 1271), графини Тулузской (с 1249) — дочери Раймунда VII (IX) и Санчи Арагонской, и ее супруга Альфонса III де Пуатье (1220 — 1271), графа Пуату (с 1241), графа Тулузского (с 1249) — младшего сына Людовика VIII и Бланки Кастильской, брата короля Людовика IX Святого.

Однако, Анн Голон в тексте указывает, что Пейрак — «единственный потомок прославленных графов Тулузских», что не противоречит вышесказанному. Под этой фразой, скорее всего, подразумевается, что Жоффрей де Пейрак действительно прямой потомок этого рода, но по какой-то из женских линий. Т.е. он является носителем крови тулузских графов, но прав на титул «де Тулуз» у него нет (например, такое могло получится в том случае, если единственной наследницей Жанны Тулузской была какая-нибудь племянница/кузина и не смогла унаследовать титул т.к. уже тоже умерла (до Жанны). Но эта барышня (в девичестве Тулузская), когда-то вышла замуж за графа де Пейрака, родила сына, который со смертью всех графов Тулузских и является старшим носителем крови, но уже не титула).

Скорее всего, именование «граф Тулузский», использовалось по отношению к де Пейраку, как неофициальный титул учтивости, подчеркивающий прямое кровное родство с прервавшимся родом графов Тулузских.


Детство. Юность

раздел ждет своего автора


Контрабанда золота и серебра

раздел ждет своего автора


Суды Любви

раздел ждет своего автора


Обвинение в колдовстве. Суд

раздел ждет своего автора


Как Жоффрей избежал казни

раздел ждет своего автора


Средиземноморский период

раздел ждет своего автора


Карибы

раздел ждет своего автора


Америка

раздел ждет своего автора


Браки и дети

С 1656 г. — Анжелика де Сансе де Монтелу

  • Флоримон де Пейрак (рожд. апрель 1659г.)
  • Кантор де Пейрак (рожд. январь 1661г.)
  • Раймон-Роже и Глорианда де Пейрак (рожд. август 1679г.)

Онорина де Пейрак (рожд. начало июля 1672 г.) — незаконнорожденный ребенок Анжелики. Признана графом де Пейраком.

Внебрачных детей не имел.


Граф, как ученый

раздел ждет своего автора


Флот де Пейрака

раздел ждет своего автора


Прототип персонажа

Жоффрей де Пейрак — вымышленный персонаж. Наиболее вероятным прототипом героя является супруг Анн Голон — Всеволод Голубинов


Воплощение персонажа

В серии фильмов Б.Бордери, а также в спектакле Робера Оссейна персонаж Жоффрея де Пейрака воплотил французский актер азербайджанского происхождения Робер Оссейн (Robert Hossein). В экранизации «Анжелика» 2013г. роль графа сыграл французский актер Жерар Ланвен (Gérard Raymond Lanvin).

Робер Оссейн (Robert Hossein) — Жоффрей де Пейрак

Жерар Ланвен (Gerard Raymond Lanvin) — Жоффрей де Пейрак


Составители: Florimon

Присоединяйтесь к фан-сообществу Анжелики — Маркизы Ангелов!

Все подробности о том, как стать автором статей этого раздела можно узнать на нашем форуме http://angeliquemarquise.forum24.ru/ 

www.anngolon-angelique.com

Анжелика (персонаж) — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

О произведениях с таким названием см. Анжелика.
Анжелика де Сансе де Монтелу, графиня де Пейрак де Моран д'Ирристрю, маркиза де Плесси-Бельер
фр. Angélique de Sancé de Monteloup, comtesse de Peyrac de Morens d'Irristru, marquise de Plessis-Bellière

Кадр из фильма «Анжелика в гневе».
Создатель Анн и Серж Голон
Произведения цикл из 13 романов, плюс апокрифы
Первое упоминание роман «Анжелика»
Пол женский
Возраст в разных книгах — от подросткового до 46 лет
Дата рождения январь 1637[1][2]
Семья граф Жоффрей де Пейрак (муж)
Дети Флоримон, Кантор, Шарль-Анри (родной сын, позже приёмный с тем же именем), Онорина, Глориандра, Ремон-Роже
Прозвище Маркиза ангелов, Мадам Шоколад, Мадам Бирюза (Фирузэ), Кава
Должность Консул Французского королевства на Кандии (купленная должность)
Прототип Сюзанна дю Плесси-Бельер (англ.)русск.
Роль исполняет Мишель Мерсье (1964-68)
Нора Арнезедер (2013)

Анжели́ка (фр. Angélique) — главная героиня серии из 13 романов Анн и Сержа Голон, а также их пяти экранизаций с актрисой Мишель Мерсье в главной роли:

  1. «Анжелика — маркиза ангелов»
  2. «Анжелика в гневе» («Великолепная Анжелика»)
  3. «Анжелика и король»
  4. «Неукротимая Анжелика»
  5. «Анжелика и султан»

На протяжении фильмов Анжелика известна как Анжелика баронесса де Сансе, де Монтелу; Анжелика, маркиза ангелов; графиня де Пейрак; Мадам Шоколад; маркиза дю Плесси-Белльер. Анжелика обладает красотой, она строптива и безумно влюблена в своего мужа, графа Тулузы Жоффрея де Пейрака (Рескатора). Несмотря на то, что он некрасив внешне, Анжелику со временем покоряет красота его души.

По признанию Анн Голон у Анжелики не было конкретного прототипа, это скорее собирательный, архетипический образ[3][4][5]. Серж Голон в 1964 году, комментируя успех их с супругой романа, для Пари Матч, говорил, что успешная литературная героиня должна обладать такими качествами, как молодость, красота, дерзость и трогательность, а большая любовь и верность в этой любви должны перевешивать её слабости[6].

Анжелика красива и обаятельна, и в трудные моменты её жизни часто приходит на помощь тот или иной симпатизирующий ей мужчина, но она и сама способна постоять за себя, часто находя в безвыходной ситуации парадоксальные решения, в чём ей помогают её живой ум и наблюдательность[6].

При переносе на экран образ Анжелики претерпел некоторые изменения, по мнению Анн Голон, он потерял большую часть своей глубины, а мотивация её поступков порой неясна[3][7].

В новой версии экранизации Анжелики, которую снял Ариэль Зейтун[fr] в 2013 году, роль главной героини исполняет Нора Арнезедер. Её образ претерпел заметные изменения под влиянием феминизма, при этом она совершенно потеряла такие качества, как хрупкость, уязвимость и слабость. Среди других отступлений новой экранизации от литературного оригинала (никак не следующих из сценария) следует отметить, что Жоффрей де Пейрак теряет описанное в книге уродство, а друг детства Анжелики Никола становится чуть ли не ровесником де Пейрака[8].

  1. ↑ «В начале лета 1648 года, когда Анжелике исполнилось одиннадцать лет…» «Анжелика». Книга первая «Маркиза ангелов», глава 1, стр. 16 — Рига, издательство «Соваминко», 1991
  2. ↑ «И вот однажды, в январе 1652 года, Анжелика — ей только исполнилось пятнадцать лет…» там же, глава 10, стр. 111
  3. 1 2 Анн Голон: конкретного прототипа у Анжелики не было (неопр.). ТВ Культура. Дата обращения 29 января 2016.
  4. Максим Чижиков. Анн ГОЛОН: «Продолжение «Анжелики» будет!» (неопр.). «Комсомольская правда». Дата обращения 29 января 2016.
  5. ↑ Анн Голон: «Сочинять „Анжелику“ мне помогали рассказы русской свекрови» (неопр.). www.trud.ru. Дата обращения 29 января 2016.
  6. 1 2 Сергей Щепотьев. Супруги Голон о супругах Пейрак (Исторические и литературные истоки романа-потока Голон «Анжелика» ). Ч.2 (неопр.). www.angelique-world.ru (1984–1991, 2001, 2008). Дата обращения 29 января 2016.
  7. ↑ Симона, маркиза ангелов // Натали. — 2004. — Январь.
  8. Лидия Маслова. Графиня с изменившимся лицом // Газета "Коммерсантъ". — 2014-11-01. — Вып. 1. — С. 4.

ru.wikipedia.org

Путешествие по замкам "Анжелики" - Мне б крылья иль парус... — ЖЖ

Стырено на Ли.ру

Не удержалась, не устояла.
И уверяю вас, что стоит потратить время и окунуться в эпоху романтизма моей юности.


Если говорить о фильмах о любви, лучших, любимых, безумных, которыми хочется поделиться, то первое, что, без сомнений, многим придет на ум, это серия фильмов о приключениях прекрасной Анжелики - героини романов Анн и Сержа Голон. Эта чувственная история любви, полная страсти, непреодолимых препятствий и роковых потерь. Это потрясающе красивое произведение, пронизанное атмосферой эпохи старой Франции - эпохи старых замков и сияющих дворцов, галантных кавалеров и дам в шикарных платьях, придворных интриг и блеском Версаля. Это век безрассудных женщин и властных мужчин.



Трудно найти человека на постсоветском пространстве,который не смотрел приключения прекрасной Анжелики в фильмах про неукротимую маркизу,не восхищался красотой актрисы Мишель Мерсье,мужеством храброго Николя,благородством графа де Пейрака,исторической презентацией времен Людовика Х!У.



Сегодня мы погуляем по старинным замкам и монастырям,где проходили съемки фильмов об Анжелике,мой рождественский подарок читательницам  нашего Клуба.


1.Замок Мариньи-ле-Кауэ — замок барона Сансе де Монтелу


                                                                 
Первый фильм - "Анжелика - маркиза ангелов" (1964) знакомит нас с главной героиней Анжеликой де Сансе де Монтелу, девушкой необычайно красивой, из небогатой дворянской семьи. Отец вынужден выдать ее замуж за состоятельного графа Жоффрея де Пейрака, чтобы спасти свою семью от разорения. Впервые Анжелика видит своего мужа уже на свадьбе: ее опасения, рожденные людской молвой, подтвердились - Жоффрей хром на одну ногу и его правую щеку украшает шрам. Вдобавок ко всему многие считают его самим дьяволом, объясняя тем самым баснословное всевозрастающее богатство Пейрака.



Но внешность обманчива, граф – человек глубокого ума и тонког

tais2016.livejournal.com


Смотрите также